De nuevo aparece en su pintura la luz y el color, pero lo más interesante, desde el punto de vista técnico, es la yuxtaposición de toques de color en una inequívoca anticipación del impresionismo.
El horror al vacío y, en consecuencia, la yuxtaposición de figuras y elementos que no están relacionados entre sí.
En este caso, la estructura de las formas y el espacio se definen mediante yuxtaposición y superposición de manchas geométricas de diferentes colores o gradaciones tonales.
Es un claro ejemplo de la yuxtaposición gótico-renacentista de esta etapa.
Esta combinación –más bien yuxtaposición sin conflictos– de los dos estilos se observa también en la escultura del mismo periodo.
Existían varias técnicas en la labor del mosaico, pero las que ofrecían los mejores y más vistosos resultados eran dos: el opus tesellatum, o yuxtaposición de pequeñas teselas cúbicas de igual tamaño y diferentes colores; y el opus vermiculatum (de vermiculus, pequeño gusano), o disposición de minúsculas piezas, que permitían definir los detalles más pequeños o las líneas más sinuosas.
La yuxtaposición de manchas de color.
Los conceptos de armonía, orden y proporción cedieron el paso a la libre yuxtaposición de los elementos arquitectónicos.
Se trata, por tanto, de una visión onírica de un acontecimiento histórico, con un tratamiento plenamente manierista: yuxtaposición de escenas, incoherencia del espacio representado y utilización de una luz irreal.
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