Allí desarrolló, junto a otros pintores de su círculo, el sintetismo formal, que se caracteriza por la simplificación del dibujo, con trazos gruesos que aíslan zonas de colores planos y brillantes, al modo de las vidrieras.
Alzado de tres pisos: arquería de separación de las naves laterales, triforio y ventanales con vidrieras.
Alzado en tres pisos: arquería de separación de las naves laterales, triforio y ventanales con vidrieras.
Complejo sistema de arbotantes y contrafuertes, que permite aligerar al máximo el muro y establecer uno de los conjuntos de vidrieras que, con los de la catedral de Chartres, se consideran de los mejores del Gótico europeo.
De este modo se hace innecesaria la tribuna y el peso de la cubierta ya no recae exclusivamente sobre el muro, pudiéndose abrir en él amplios ventanales con grandes vidrieras polícromas que inundan el interior de una abundante luz irreal.
En el siglo xiii, destacaron las construcciones de la Corona de Castilla, con las magní fi cas, Toledo y León ; en esta última son de especial interés sus vidrieras –véase imagen siguiente–. En el siglo xiv, en cambio, la actividad constructora más interesante se produjo en la Corona de Aragón, con catedrales como la, Gerona y Palma de Mallorca .
En España, se pueden considerar ejemplos significativos de este periodo las miniaturas de Las Cantigas y las vidrieras de la catedral de León.
En torno a las catedrales trabajaron numerosos artesanos cuya tarea consistía en vestir los templos con vidrieras, piedras talladas, rejas, pinturas...
Es más, los elementos constructivos, incluidos los elaborados con los nuevos materiales, a menudo cumplen también una función decorativa: columnas de fundición con formas de tallos, vanos y cubiertas con vidrieras policromadas.
Estos propiciaron el desarrollo de grandes vidrieras policromadas que inundaban los interiores de una abundante luz irreal.
Frente a la oscuridad del Románico, la gran luminosidad interior del Gótico, posibilitada por las grandes vidrieras, que sustituyen a la pintura mural románica y contribuyen, al colorear la luz, a crear un ambiente irreal y sobrecogedor que sugiere la antesala del Cielo.
La luz adquiere un gran protagonismo, penetrando a través de ventanas, miradores, vidrieras y claraboyas.
La más espectacular es la superior (imagen derecha), de una luminosidad extraordinaria por el protagonismo absoluto de las altísimas vidrieras.
Las catedrales, cada vez más altas y ornamentadas, se erigieron en símbolo de la grandeza de sus respectivas ciudades y la extraordinaria luminosidad de sus vidrieras polícromas creaba en sus amplios interiores un ambiente de intensa espiritualidad, como prefiguración del Cielo.
Las vidrieras de la catedral de Chartres constituyen uno de los conjuntos más antiguos e interesantes de toda Francia.
No extraña, por tanto, que se haya comparado a estas obras con jaulas de piedra o cajas de vidrio, según se ponga el acento en la estrechez de los tramos de muro o en el predominio de las vidrieras.
No se abren grandes ventanales con vidrieras que obliguen a reducir la superficie mural, por lo que se mantiene viva la tradición de la pintura al fresco.
Pero lo que realmente caracteriza al periodo es la reducción del muro al mínimo en favor de las vidrieras, separadas entre sí por estrechas y delgadas columnas.
Piénsese, por ejemplo, en la importancia que tiene la abundante luz que penetra a través de las vidrieras policromadas en la arquitectura gótica.
También los ladrillos porosos y las vidrieras con doble vidrio (vidrio-aire-vidrio) cons-tituyen buenos aislantes, de manera que mantienen las casas calientes en invierno y frescas en verano.
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