Además, al carácter escandaloso del tema se añadía su insólito tratamiento formal: Las grandes manchas de colores, sin medios tonos, sustituyen al tradicional modelado basado en el claroscuro.
Aunque el ámbito celestial presenta una iluminación de tonos dorados que lo diferencian del mundo terrestre, los colores dominantes son los mismos en los tres niveles, contribuyendo a unificarlos.
Como en la escultura, las representaciones son simples y antinaturales, y los colores se aplican en tonos uniformes delimitados por trazos negros que de fi nen los elementos del motivo.
De nuevo los colores son planos, sin medios tonos, y las figuras parecen recortadas en un espacio sin profundidad.
Destaca de nuevo el fondo de paisaje de tonos cálidos, cuya belleza natural y carácter apacible contribuyen a crear un ambiente de relajación propicio para el sueño de la diosa.
En las dos imágenes se aprecia la diferente tonalidad de los colores entre la mañana (tonos fríos) y el atardecer (cálidos).
No diferenciado, con tonos vivos rojos y amarillos debidos a minerales de Fe.
Se conocen como «pinturas negras» tanto por sus tonos oscuros y su carácter sombrío, como por la visión desgarrada que transmiten.
Un aparato denominado TEP mide la radiación emitida y la transforma en una imagen en la cual las zonas con más radiación aparecen en tonos rojizos, mientras que las de menos radiación muestran tonos azulados.
Viejo y desengañado, comenzó a pintar las paredes de sus habitaciones con sus inquietantes pinturas negras, así denominadas tanto por los tonos oscuros y el carácter sombrío, como por la visión desgarrada que transmiten.
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