Al final de la Edad Media y durante el Renacimiento, algunos artistas emplearon la técnica del temple también como base de la pintura al óleo.
Durante la Edad Media la técnica más empleada fue la pintura al temple, pero Jan van Eyck y su hermano Hubert perfeccionaron la técnica del óleo, conocida desde la Antigüedad, y obtuvieron con ella resultados sorprendentes: proporcionaba colores más brillantes, permitía detenerse en los detalles por su secado más lento, se podía retocar o corregir, y proporcionaba ricos matices y cierta sensación de relieve mediante la aplicación de sucesivas capas o veladuras.
El óleo admite, como el temple, varios soportes: el muro, la tabla y, sobre todo, la tela (lienzo), preferentemente de lino o de cáñamo.
En ella no aplicó la técnica tradicional al fresco, sino que empleó óleo y temple sobre capas de yeso seco, fórmula que provocó graves deterioros de la pintura desde muy pronto.
En la pintura sobre tabla, se empleaba el temple al huevo, después de haber preparado convenientemente la madera (se le pegaba una tela de cáñamo o un pergamino y se aplicaba encima una fina capa de estuco).
En la primera, para la cual algunos pintores utilizaban la técnica del temple, se define el dibujo, las zonas de luces y sombras, y una primera distribución de colores; y en la segunda se matizan las tonalidades.
En los aceros se emplean los tratamientos térmicos de temple, recocido, normalizado y revenido para conseguir las propiedades adecuadas deseadas en cada caso.
La pintura al óleo es mucho menos duradera que la del temple de huevo.
La pintura sobre tabla, generalmente al temple, propició en su versión monumental la producción de retablos, colocados tras el altar mayor o en las capillas laterales, dedicadas a los santos.
La técnica aplicada en la pintura mural era el fresco, pero rara vez era un fresco puro, lo más normal era aplicar una técnica mixta que añadía una última capa de pintura al temple sobre el muro ya seco, para obtener un resultado final más vivo.
Los más empleados históricamente han sido tres: la pintura al fresco, aplicada sobre el muro; el temple, generalmente sobre soporte de madera (tabla); y el óleo, también sobre tabla, pero principalmente sobre tela (lienzo).
Los procedimientos más habituales han sido el fresco, el temple y el óleo, que se explican con más detalle en el apartado correspondiente a técnicas pictóricas.
Se realizaban con la técnica del fresco, del temple o del fuego, y con pigmentos obtenidos de elementos naturales.
Se trata de una pintura sobre tabla que combina las técnicas del temple y el óleo.
Según los aglutinantes y diluyentes empleados, se distinguen diversos procedimientos: fresco, temple, óleo, encáustica, pastel, etc. Cada uno de ellos requiere una técnica propia de trabajo y ofrece posibilidades y resultados diferentes.
Sin embargo, como los colores bajan de tono con el muro seco, para darles mayor brillantez, es frecuente añadir después retoques, al temple o al óleo, que ya no se absorben, sino que se adhieren solo en la superficie y, por tanto, se pueden deteriorar con más facilidad.
Sobre el muro seco se pueden utilizar diversos procedimientos, como el temple, el óleo o la encáustica (aplicación en caliente de los colores disueltos en cera de abeja, muy frecuente en la Antigüedad clásica).
Temple y oro sobre tabla.
Tenía una espada admirada por el temple y la ligereza, dádiva que le había hecho el rey de los citienses; y se la había ceñido, porque ordinariamente usaba de la espada en las batallas.
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