¿Has sentido alguna vez la sensación descrita en el artículo?
¿Has tenido la sensación de estar perdido, desorientado, de estar viviendo de forma anodina?
¿Por qué, al salir de la ducha, si no nos secamos rápidamente, notamos una sensación de frío?
A corto plazo los fumadores pasivos sufren irritación ocular, dolor de cabeza, tos, sensación de incomodidad y alteración del tiempo de reacción.
Ahora bien, para Hume, útil es aquello que puede proporcionar felicidad no solo a uno mismo, sino, sobre todo, a la mayoría, entendiendo por felicidad la sensación de placer o de agrado que experimenta una persona.
Ataques bruscos de pánico con síntomas físicos como palpitaciones, sudor, temblores, sensación de ahogo, dolor de pecho, náuseas, mareos, desorientación, etc. Se tiene una sensación de peligro inminente y un fuerte deseo de escapar.
Como ya sabrás, la realidad virtual la ingeniería informática, creando la sensación en el usuario de estar realmente en este entorno.
De manera análoga, de la observación de que todas las galaxias se alejan respecto de la Tierra no se deduce que esta sea el centro del universo, pues esta misma sensación se tendría desde cualquier otro punto del espacio.
De este modo se resaltan los valores cromáticos y el muro parece «desmaterializarse», como si se tratara de un espejo, proporcionando una sensación de ligereza en el interior que contrasta con el aspecto masivo del edificio por fuera.
De este modo, como se señalaba anteriormente, se establece una gradación tonal (modelado) que dota de corporeidad a las figuras y contribuye a crear la sensación de un espacio real.
De este modo, los primeros se nos acercan y el segundo se distancia, contribuyendo a crear una convincente sensación de profundidad espacial.
Depresión Es una situación de tristeza extrema, prolongada, acompañada de ansiedad, sensación de impotencia, culpabilidad y deseo de aislamiento social.
Destaca el juego de sombras, mediante el cual se crea sensación de profundidad a pesar de la ausencia de elementos que sugieran un fondo espacial.
Durante la Edad Media la técnica más empleada fue la pintura al temple, pero Jan van Eyck y su hermano Hubert perfeccionaron la técnica del óleo, conocida desde la Antigüedad, y obtuvieron con ella resultados sorprendentes: proporcionaba colores más brillantes, permitía detenerse en los detalles por su secado más lento, se podía retocar o corregir, y proporcionaba ricos matices y cierta sensación de relieve mediante la aplicación de sucesivas capas o veladuras.
El aprovechamiento a veces de los entrantes y salientes de la pared para producir sensación de volumen.
El aspecto exterior presenta la misma libertad de volúmenes y formas, en un deseo de transmitir al entorno urbano una sensación de alegría y variedad.
El conjunto crea la sensación de un espacio esférico, ya que la altura de la cúpula es igual al diámetro de la base; es decir, en el cuerpo cilíndrico encajaría perfectamente otra cúpula igual e invertida.
El conjunto produce sensación de estar inacabado, de ser un simple boceto.
El corcho es un mal conductor del calor: la temperatura de superficie se iguala rápidamente con la del cuerpo y no se nota la sensación de frío.
El extraordinario pulido final transmite una sensación de tersura y morbidez, que refuerza la sensualidad y delicadeza de la escena representada.
El hierro es un buen conductor y está a una temperatura inferior a la de nuestro cuerpo, por lo tanto transmite rápidamente el calor recibido de nuestro cuerpo y nos da una sensación de frío.
El N O produce euforia, sensación de bienestar, embria-guez y tiene unos efectos que no acostumbran a durar más de tres minutos.
El ojo recibe la misma sensación que si los rayos procedieran de dicho punto.
El TAE, que es más habitual en las latitudes altas de los dos hemisferios, produce sensación de somnolencia, de baja concentración, de falta de energía y un mayor consumo de hidratos de carbono.
En cuanto a los colores, presentan una perfecta gradación tonal que crea una verosímil sensación de volumen y espacialidad.
En esta obra en concreto basta con suprimir visualmente todo el marco arquitectónico que se eleva por encima del grupo de figuras para percatarse de cómo desaparece la sensación de profundidad que produce la secuencia de las dos bóvedas de cañón, en penumbra, separadas por un espacio sobreiluminado.
En general, su obra transmite una sensación de aislamiento, soledad y angustia.
En relación con ella, interesa observar de dónde procede y si la fuente de iluminación está visible en la obra; si es focal o difusa; si crea volumen mediante la gradación de luces y sombras (gradación tonal o modelado); si contribuye a crear sensación de espacio; si parece real o irreal; si tiene valor simbólico, etc. D. Composición Como en la escultura, nos interesa descubrir el esquema compositivo de la obra (triangular, circular, en aspa, etc.) y los efectos que produce (equilibrio, serenidad, agitación).
Es evidente que la magnitud de la sensación percibida crece cuando aumenta la intensidad de la onda, pero no lo hace en la misma proporción.
Es la sensación de pesadez o ligereza, y depende del material y el volumen.
Esta disposición horizontal y abigarrada de las personas, en la parte inferior del fresco, se compensa con los elementos verticales y la sensación de amplitud espacial de la arquitectura, en la mitad superior.
Esta radiación nos produce la sensación de calor cuando incide sobre nuestro cuerpo.
Esta sensación, para el pensador inglés, resulta del movimiento local de los cuerpos, que incide en los órganos corporales de los sentidos.
Este sencillo complemento de la estatua es una obra revolucionaria desde el punto de vista técnico, pues emplea por primera vez un tipo de relieve muy superficial, denominado schiacciato («aplastado»), que fue muy característico de su estilo y que, a pesar de su mínimo resalte, consigue transmitir una sensación de profundidad completamente verosímil.
Expresamos esta sensación utilizando palabras como helado, frío, tibio, caliente o muy caliente .
Impresiones que se forman en el entendimiento a partir de impresiones de sensación o, más Por otro lado, para Hume, tanto las impresiones como las ideas pueden ser simples o complejas.
Jinete y caballo definen una composición equilibrada y estable, que transmite sensación de serenidad.
Junto a este sentimiento, poseían otro, la compasión, consistente en una sensación espontánea de disgusto ante el sufrimiento de sus iguales.
La disposición abierta de sus brazos y piernas, y la altura de la estatua (dos metros aproximadamente), poco mayor que la del personaje representado, transmiten sensación de ligereza.
La fidelidad es una bendición que hace que la confianza y la sensación de seguridad crezcan.
La mayoría mezcla el agua con aire, dando una sensación de presión pero con menos consumo de agua.
La moralidad es, pues, más propiamente sentida que juzgada, a pesar de que esta sensación o sentimiento sea por lo común tan débil y suave que nos inclinemos a confundirla con una idea, de acuerdo con nuestra costumbre de considerar a todas las cosas que tengan una estrecha semejanza entre sí como si fueran la misma cosa».
La pasión o sentimiento Para Hume, los sentimientos, también llamados pasiones o emociones, son impresiones de reflexión, que derivan de impresiones de sensación o de ideas.
La sensación gustativa que obtenemos al comer es una combinación de todos ellos, percibidos a través de las papilas gustativas que recubren la superficie de nuestra lengua.
La sensación de movimiento se consigue mediante un volumen fragmentado en superficies cóncavas y convexas, y por el vigoroso avance de la figura hacia un espacio cuya resistencia se manifiesta en líneas de fuerza opuestas al sentido de la marcha.
La sensación es que las ruedas se sostienen en la nada.
La sensación percibida es semejante a la que produciría el paso de un vehículo pesado.
La sonoridad o el nivel de la sensación que una onda sonora produce a un oyente no es medible, ya que se trata de la percepción subjetiva de una persona.
Lo sublime, a diferencia de lo pintoresco, nos aterroriza, sobrecoge o provoca inquietud, pero paradójicamente y contra toda razón, nos atrae con fuerza a veces irresistible, e incluso nos causa placer, como la oscuridad, la sensación de peligro, lo misterioso o lo desconocido (gigantescos precipicios, mares embravecidos, cielos amenazadores, figuras inquietantes, etc.).
Locke sostuvo que todas nuestras ideas provienen de la experiencia y que pueden ser ideas de sensación o de reflexión.
Los síntomas de la fiebre son dolor de cabeza, dolor muscular, escalofríos, sensación de calor, somnolencia, debilidad...
Nuestro cuerpo nota la humedad relativa, ya que cuando la temperatura es alta y la humedad también lo es, sudamos, pero el sudor se evapora poco y, por este motivo, tenemos mucha más sensación de calor.
Pero la sensación de volumen de las figuras y demás elementos está plenamente conseguida mediante la gradación tonal de los colores.
Pero su mayor aportación está en el tratamiento de la luz, que no se limita a dotar de corporeidad a las figuras, sino que contribuye a crear sensación de profundidad espacial (obsérvese el juego de luces y sombras del fondo).
Pero sus efectos dependerán en gran medida del tratamiento que se haya dado a las superficies: si presentan acusados entrantes y salientes, la luz que incide en la obra produce fuertes contrastes de luces y sombras, y acentúa su dramatismo; pero si las superficies tienen un modelado suave, la luz se difunde homogéneamente y produce sensación de serenidad.
Por ejemplo, en los años ochenta, una empresa lanzó al mercado una jabonera para la ducha que calentaba el gel y evitaba así la sensación de frío al aplicarlo al cuerpo.
Por ejemplo, en un tren que se desplaza sin vibraciones, los pasajeros tienen sensación de estar parados, a no ser que miren por las ventanas.
Por el contrario, si el aire es muy húmedo, el sudor no se evapora y tenemos una sensación de bochorno.
Por ello se define una magnitud física del sonido llamada nivel de intensidad, que para toda onda de una forma y frecuencia invariables se considera aproximadamente proporcional a la magnitud de la sensación que produce en una persona.
Por lo demás, «Las Meninas» es la más extraordinaria muestra de dominio de la perspectiva aérea, en la que la luz y el color no solo crean formas, sino también la más verosímil sensación de profundidad espacial mediante la captación del ambiente.
Por último, mediante la gradación tonal, se puede crear sensación de volumen en las figuras y objetos.
Produce sensación de ahogo al respirar.
Pueden proceder de un solo sentido (como las ideas de colores, de olores, etc.), de varios sentidos (como la idea de extensión y la idea de movimiento), de la conjunción de sensación y re fl exión (como las ideas de placer y dolor), o solo de la re fl exión (como la misma idea de percepción sensible).
Respecto a la primera, es homogénea y difusa en toda la escena y contribuye en muy escasa medida a crear sensación de volumen.
Sartre entiende por angustia la sensación de inutilidad y vacío ante esta condena del hombre a ser libre.
Sensación de hormigueo.
Si el aire es muy seco, perdemos una gran cantidad de agua por transpiración y experimentamos una sensación de sed.
Si en la pintura renacentista las figuras se distribuían en planos diferenciados y paralelos a la superficie del marco, recurriendo a la perspectiva artificial con sus líneas de fuga para crear la sensación de profundidad, en la pintura barroca se prefirió disponer las figuras no en planos, sino en zonas que se extienden de forma continua hacia el fondo.
Sin embargo, en conjunto puede dar la sensación de más calidad, aunque también el usuario puede tener a veces la sensación de que la realidad que se le muestra en la imagen digital es un poco pastel, en lenguaje coloquial.
Su visión de escultor se refleja en el interés por crear sensación de volumen, con una despreocupación relativa por el color y el fondo espacial.
Sus primeros síntomas son manifestaciones leves como dolor de cabeza, sensación de ansiedad, debilidad, hambre intensa, nerviosismo o irritabilidad.
Técnicamente, Ghiberti aplicó el «relieve pictórico», en el que se obtiene la sensación de profundidad mediante la gradación del resalte (desde el alto relieve del primer plano al bajísimo relieve del fondo).
Todo conocimiento proviene de la sensación y a ella se reduce.
Tuvo la sensación de que se tenía que dar un enfoque totalmente nuevo en busca de los elementos.
Van vestidas con túnica y un manto corto o largo, y transmiten la sensación de bloque o columna cilíndrica, aunque posteriormente evolucionan hacia formas más naturales.
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