«Y Dios en la ribera...», palabras de R. Mutti.
A partir del esquema proporcionado en la Introducción de este manual, analiza y comenta una pintura de José de Ribera.
Al igual que Caravaggio, Ribera tomó como modelo a un hombre vulgar, plasmando los detalles poco agradables de una piel rugosa y un cuerpo envejecido.
Así mismo, ha desempeñado un papel destacado en las relaciones de la Unión Europea con Latinoamérica y los países de la ribera sur del Mediterráneo, ámbitos a los que España ha estado muy vinculada históricamente.
Compara también la «Inmaculada Concepción» de Ribera y la de Murillo, y explica sus similitudes y diferencias.
El valenciano José de Ribera se estableció desde muy joven en Nápoles, donde era conocido como El Españoleto .
En definitiva, Ribera pretende, mediante un crudo realismo, inspirar la compasión del fiel y su identificación con el personaje representado, objetivo esencial de la pintura barroca de carácter religioso.
En él destaca la espectacular portada-retablo de marcado sentido escenográfico, en la que una desbordante fantasía ornamental envuelve la hornacina superior con la escultura de San Fernando recogiendo las llaves de Sevilla, obra de Juan Ron, colaborador de Ribera.
En esta obra Ribera renuncia ya a los fondos oscuros, aunque el tratamiento de la luz sigue siendo muy contrastado, y a los detalles patéticos a los que tan bien se prestaba el tema de un martirio.
En su representación Murillo se ajustó a las normas iconográficas dictadas por Pacheco, pero también se inspiró en el movimiento curvilíneo de la Inmaculada pintada por Ribera para las Agustinas de Salamanca, muy difundida por estampas.
III, muy superior en número, esperaba a los macedonios en la ribera del Gránico, un pequeño río de Frigia.
Pintura Si hay una manifestación artística que justi fi que con propiedad la denominación de Siglo de Oro, es la pintura, en especial la de los años centrales del siglo, con fi guras como Ribera, Zurbarán, Velázquez o Murillo .
Suelen proceder de árboles de bosque de ribera de zonas cálidas, que son de crecimiento lento y hoja ancha.
Y para transmitir mejor la idea de movimiento, Ribera se sirve de una composición en aspa, una de las más habituales en la pintura barroca.
Y por otra parte, es una demostración irrefutable de que la fama de Ribera como pintor morboso y aficionado a los detalles más desagradables de la realidad es totalmente inmerecida.
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