A ellas se añadía la torre central, más alta y sobre el crucero, dedicada a Jesucristo, rodeada de otras cuatro en representación de los Evangelistas, y una última sobre el ábside, dedicada a la Virgen.
A su alrededor se disponen sus protectores, amigos, personajes de ideas progresistas (como Baudelaire, en el extremo derecho, leyendo un libro), gentes humildes, etc. El cuadro tiene, por tanto, un marcado carácter simbólico, que se contradice en parte con sus propias afirmaciones sobre lo que debía ser la pintura: «representación de los objetos que el artista puede ver y tocar… Un arte concreto, que únicamente puede estar compuesto por la representación de las cosas reales y existentes».
Actores y lugar de la representación.
Además, era preciso asignar a cada sustancia una representación simbólica, es decir, una fórmula.
Además, Masaccio fue el primero en conseguir una correcta representación del espacio, según las leyes de la perspectiva lineal.
Arbitra y modera el funcionamiento regular de las instituciones, asume la más alta representación del Estado español en las relaciones internacionales y ejerce las funciones que le atribuyen expresamente la Constitución y las leyes.
Así pues, el Quattrocento fue una etapa de investigación, formulación teórica y experimentación del nuevo sistema de representación pictórica, que se basaba en los principios de la óptica y la geometría.
Asume la más alta representación del Estado en las relaciones diplomáticas, ayudado por el prestigio contrastado que la Corona de España posee en el ámbito internacional.
Aunque no dejó ninguna obra escrita, sabemos que descubrió la perspectiva moderna y la aplicó a la representación del Baptisterio y del Palacio de la Signoria de Florencia en sendas tablillas hoy perdidas.
Averiguad estos datos sobre cada una de ellas: autor, argumento, conflicto que plantea e imagen de una representación actual.
C. Representación de la luz Si en la escultura la luz, natural o artificial, era externa a la obra, en la pintura es también objeto de representación.
Cl Na + Representación de un cristal de cloruro de sodio.
Como se ha visto, en el período arcaico el problema del espacio triangular de los frontones se resolvía yuxtaponiendo diferentes historias y aplicando distintas escalas de representación.
Composición aspa, forma helicoidal o espiral, etc. Representación del movimiento o del reposo Eso se ve en las líneas de composición, la tensión de las figuras y el momento escogido de la acción.
Composiciones narrativas, con representación de escenas que describen una actividad.
Creaba un espacio ilusorio tridimensional, mediante la representación de arquitecturas, a menudo abiertas al exterior, y a veces con figuras humanas.
Cristo es la representación del amor más grande que se ha dado en el mundo.
De hecho, la acción predomina claramente sobre la fiel representación de los personajes, lo que provocó el descontento de aquellos que no resultaban fácilmente reconocibles, pues en este tipo de obras cada uno pagaba su cuota correspondiente al pintor.
De hecho, parece El mundo como voluntad y representación.
Desde un punto de vista iconográfico, es una sacra conversazione, denominación que se aplica en arte a la representación de la Virgen con el Niño rodeada de santos.
Devenir: proceso mediante el cual algo se hace o llega a ser, o bien la realidad entendida como proceso o cambio, que a veces se opone a ser, concebido como inmu Dionisíaco: símbolo de la vida, es decir, representación de lo instintivo, lo impulsivo y lo pasional.
El conjunto representa el más claro ejemplo de fusión de escultura y arquitectura, característica de la obra de Bernini: la capilla se convierte en un escenario teatral que enmarca la representación dramática del grupo escultórico, iluminado de forma efectista por una luz que penetra por la vidriera amarilla oculta tras el frontón.
El censo de Belén, de Brueghel el Viejo: la representación de lo divino en el arte, el valor pedagógico del arte.
El cuadro, por tanto, no es solo representación, sino también construcción.
El es una representación a mano alzada de un objeto con la finalidad de .
El es una representación del objeto con la finalidad de .
El gusto por la representación de elementos vegetales, ajeno a la tradición griega.
El mundo como voluntad y representación, recurrió a la distinción entre noúmeno y fenómeno de Kant, aunque la reinterpretó.
El número de esculturas realizadas durante la segunda mitad del siglo alcanzó una magnitud desconocida hasta entonces, en gran parte como consecuencia de las actuaciones urbanísticas emprendidas en toda Europa, que propiciaron la exhibición de obras principalmente en dos ámbitos: Los espacios más significativos de las ciudades (avenidas, plazas y parques), que se adornaron con monumentos conmemorativos para exaltar los valores de la burguesía, mediante la representación de figuras alegóricas, hechos gloriosos o personalidades ilustres.
El performance en general no cuenta con la participación activa del espectador y está más próximo a la actividad teatral, aunque es más informal, pues carece de un argumento fijo y una representación estructurada.
El Pórtico de la Gloria de la Catedral de Santiago, obra del Maestro Mateo, ilustra perfectamente esta evolución –véase imagen siguiente–. Por último, dentro de la pintura destaca sobre todo la pintura mural de las iglesias, ya que las grandes super fi cies de muros y bóvedas ofrecían un amplio espacio, ideal para la representación de temas religiosos.
El rey es el jefe del Estado, símbolo de su unidad y permanencia, arbitra y modera el funcionamiento regular de las instituciones, asume la más alta representación del Estado español en las relaciones internacionales, especialmente con las naciones de su comunidad histórica, y ejerce las funciones que le atribuyen expresamente la Constitución y las leyes.
El texto preautonómico para las tres provincias vascas se publicó en noviembre y se constituyó el Consejo General Vasco, integrado por los partidos políticos con representación parlamentaria.
Elabora en un documento digital una representación gráfica libre señalando todas las comunidades de las que formas parte de forma natural y voluntaria.
Elabora una lista de los partidos políticos (siglas y nombre completo) que tienen representación en tu Ayuntamiento, en el Parlamento de tu comunidad autónoma y en el Congreso de los Diputados.
En cualquier caso, el tratamiento del tema es de una gran sensualidad, rasgo propio de las pinturas mitológicas de Tiziano, y más que una representación idealizada de Venus, la diosa del amor, parece el retrato de una seductora mujer real en un lujoso palacio veneciano, asistida por dos criadas situadas al fondo de la escena.
En cuanto al tipo de composición, es cerrada (todo confluye hacia la figura central), de motivos individualizados (aparecen yuxtapuestos y sin apenas relación entre ellos) y superficial (todas las figuras se disponen en friso en un espacio paralelo y próximo al plano de representación).
En cuanto al tipo de composición, es cerrada, ya que no se establece conexión entre lo representado en el cuadro y el mundo exterior al mismo; unitaria, porque los personajes se relacionan entre sí mediante gestos y manos; y superficial, pues las dos figuras están situadas en un primer plano paralelo al de representación.
En el central, más ancho, más alto y el único con tímpano, se concentran los mejores relieves: En el tímpano, la Visión apocalíptica de Cristo, con los cuatro evangelistas (tetramorfos), ángeles con los atributos de la pasión (la columna, la cruz, la corona de espinas, etc.) y una multitud de figuras en representación de los justos que participan de la gloria de Dios.
En el parteluz es frecuente la representación de la Virgen como madre de Dios, de pie y con el Niño en el brazo izquierdo, según el modelo bizantino de la Odigitria .
En ese sentido alcanzaron de forma empírica un absoluto realismo en la representación tridimensional del espacio, equiparable al que por las mismas fechas proponía el Renacimiento italiano mediante un estudio teórico y científico de la perspectiva.
En la imagen vemos la representación del lema en el Palacio de la Aljafería de Zaragoza.
En las artes figurativas (escultura, pintura y mosaico) se interesó más por la clara identificación y comprensión de los temas que por la correcta representación de las imágenes; es decir, más por el significado que por las formas.
En su estilo resulta evidente la influencia italiana, tanto la sienesa de Duccio (figuras alargadas, de idealizada belleza, actitudes delicadas y expresiones dulces), como la florentina de Giotto (corporeidad de las figuras e interés por la representación espacial, paisajística o arquitectónica).
En su representación Murillo se ajustó a las normas iconográficas dictadas por Pacheco, pero también se inspiró en el movimiento curvilíneo de la Inmaculada pintada por Ribera para las Agustinas de Salamanca, muy difundida por estampas.
En una representación de superficies equipotenciales, la dirección del gradiente sería la de un vector perpendicular a estas superficies.
Entre sus características formales destacan las siguientes: El naturalismo en la representación de los animales, que sorprende por su perfección.
Eran dos pintores de personalidad muy diferente, pero con un rasgo en común: su visión de la naturaleza era el emocional reflejo de un estado de ánimo, acorde con el tormentoso espíritu del Romanticismo, y dejaba atrás definitivamente la representación idealizada que había caracterizado al paisaje hasta entonces.
Eran frecuentes los escenarios modestos y oscuros, como los hogares y las tabernas, lugares propicios para la representación de bodegones o naturalezas muertas, que acabaron convirtiéndose en género pictórico independiente.
Es destacable también la presencia de los donantes en primer plano, que, aunque arrodillados y en un escalón inferior, quedan integrados en la representación sagrada en plano de igualdad, lo que refleja la nueva mentalidad de la época.
Ese plano proporciona, en primer lugar, una imagen o representación objetiva de la estructura de la realidad y una idea acerca de cuál es el sentido de esa realidad; a partir de ahí es posible hacer valoraciones que, por último, guían nuestras decisiones.
Esta nueva representación es también una proyección en dos dimensiones del campo.
Esta es una de las diferencias entre la pintura flamenca y la renacentista italiana contemporánea: mientras los flamencos llegaron a la perspectiva de forma empírica, los italianos formularon un sistema científico de representación espacial.
Esta función es un trinomio de segundo grado, cuya representación gráfica es una parábola.
Esta prohibía, como en el judaísmo, la representación de imágenes en los edi fi cios religiosos, por lo que el rasgo más acusado del arte islámico es el gusto por la decoración abstracta.
Esta representación refleja la variación del campo escalar; en nuestro ejemplo, de altitud, a lo largo de una línea determinada.
Esta técnica de representación de los circuitos está .
Este es el momento de aprovechar las herramientas informáticas de dibujo y representación bidimensional y tridimensional, algunas de las cuales también realizan cálculos y simulaciones.
Estos dos santos suelen aparecer juntos, como fundadores de la Iglesia cristiana: San Pedro en representación del pueblo judío; y San Pablo, de los gentiles.
Estos últimos destacan por la extraordinaria representación de sus texturas.
F. Representación del movimiento o del reposo Aunque la escultura tradicionalmente ha sido un volumen estático, esto no impide que se pueda sugerir el movimiento o el reposo.
Fue asimismo habitual la representación de la Maiestas Mariae, igualmente entronizada y rodeada de la mandorla, pero en este caso inspirada en la Virgen Kiriotisa bizantina.
Fue el momento, por ejemplo, en el que la moneda dejó de tener valor en sí y se convirtió en un medio de representación simbólico.
Hay un detalle que resulta al menos curioso: entre los borrachos de la derecha, tres están en fila y adoptan posiciones y actitudes habituales en la representación del tema de la adoración de los Reyes Magos, mientras otros dos nos miran de frente con picardía y cierto aire de complicidad cómica, según la práctica barroca de implicar al espectador en el asunto del cuadro.
Idea: representación mental de cosas que suponemos que existen fuera de nuestro espíritu; no es una forma inteligible, resultado de una aprehensión intencional, como señalaba la filosofía realista.
Identificar los diferentes órganos de representación de los ciudadanos y ciudadanas, valorando la importancia de la participación en la vida política.
La primera es una composición de motivos individualizados y dispuestos en planos superficiales y paralelos al plano de representación, en torno a las tres figuras principales del centro, que describen un círculo.
La configuración electrónica de un átomo es la representación del modo en que están distribuidos los electrones en los diferentes orbitales del átomo en estado fundamental.
La correcta representación de la figura humana.
La ecuación química es la representación simbólica de un proceso real.
La escala de representación es la misma para todas las figuras.
La escultura y la pintura se ciñen casi exclusivamente al marco arquitectónico, con la expresa prohibición de la representación figurativa, que se limita a las artes menores y la miniatura, y en algunos casos a la arquitectura palacial.
La esfera oscura que aparece a la derecha es una representación del globo terráqueo, pues entonces me obsesionaba ya una idea: ¡Tengo que conquistar el mundo!; el gato, que lo tenía siempre junto a mi cuando pintaba.
La intención del artista es convertir al observador de la obra en participante activo del fervor religioso de la santa, y para ello le invita, en primer lugar, a asistir a una representación, simulando a su alrededor un auténtico recinto teatral, con un escenario enfrente y palcos laterales con espectadores; y después, le capta emocionalmente por la tensión dramática y la fuerza expresiva de los personajes.
La literatura grecorromana Representación de la Lisístrata de Aristófanes.
La mentalidad de la burguesía conservadora estaba dispuesta a admitir el desnudo femenino en una representación mitológica o en una figura alegórica, pero lo consideraba inmoral e inaceptable en una escena contemporánea y banal, en la que aparecía la mujer con toda naturalidad sentada junto a dos hombres correctamente vestidos.
La molécula (o ión poliatómico) es única; la dificultad estriba en su representación.
La pintura es conocida como «Entierro del Señor de Orgaz» (a veces se le cita como Conde, pero la villa de Orgaz no fue condado hasta el siglo ), y es una de las obras más importantes del manierismo español de finales del siglo, con unos rasgos formales característicos de la obra madura de El Greco: primacía del color, iluminación irreal, alargamiento de las figuras, composición abigarrada y desinterés por la representación espacial.
La representación científica del espacio tridimensional, que llevó a la elaboración de la teoría de la «perspectiva artificial» o «lineal», basada en el principio de la pirámide visual, cuyas líneas confluyen en un punto de fuga único.
La representación de animales fantásticos.
La representación de figuras aisladas o independientes entre sí, a menudo superpuestas y desordenadas.
La representación de un espacio y un paisaje de fondo que enmarca las escenas e integra a las figuras en una composición unitaria, en contraposición con los fondos dorados y sin referencias espaciales.
La representación del tema carece por completo de toda idealización religiosa.
La representación gráfica de la solubilidad de una sustancia en función de la temperatura, y a la presión atmosférica normal, es la curva de solubilidad.
La visión que se nos ofrece del cuerpo recuerda a la de los relieves arcaicos y egipcios (torso de frente, piernas de perfil), pero en este caso se debe a una flexión natural del cuerpo y no a un sistema convencional de representación.
Las Cortes medievales eran convocadas por el rey y reproducían la estructura estamental de la sociedad, ya que estaban compuestas de tres brazos –en representación de la nobleza, el clero y las ciudades–, que deliberaban por separado.
Las posturas eran cada vez más naturales y la técnica de la representación del movimiento del cuerpo evolucionó mucho.
Llama la atención, no obstante, la presencia lateral de los tres fusiles que asoman parcialmente por el lado derecho, sugiriendo la presencia de otro pelotón de fusilamiento situado fuera del plano de representación.
Los conceptos son una representación o imagen común de cosas singulares que tienen algunas semejanzas o rasgos coincidentes.
Los elementos supuestamente perpendiculares al plano de representación definen líneas de fugas que parecen converger hacia un punto situado en la parte superior central.
Los griegos tendían hacia lo filosófico y genérico, que se traducía en la representación idealizada de divinidades y tipos humanos, y en la narración mitológica.
Los elementos de naturaleza muerta del primer plano sorprenden por su extraordinario verismo, con una magnífica representación de los brillos, colores y texturas de los materiales con que están hechos, ya sean de vidrio, cerámica o metal.
Los romanos, en cambio, amantes de lo específico y concreto, preferían la representación individualizada de personajes reales y la narración histórica.
Mientras el número de sustancias químicas conocidas era reducido, sus nombres y su representación simbólica no comportaban demasiadas dificultades.
Para dar una nueva representación de esta realidad tridimensional, se puede construir una sección del campo escalar en una determinada trayectoria a través suyo.
Para él, en cualquier representación, un objeto se hace presente en la conciencia del sujeto.
Pero aunque se lo llamemos, no lo es; si lo fuese, formaría parte integrante de la Nación, sería orgánica representación de ella, y no es sino un cuerpo extraño, como pudiera serlo una facción de extranjeros apoderados por la fuerza de Ministerios, Capitanías, telégrafos, ferrocarriles, baterías y fortalezas para imponer tributos y cobrarlos.
Pero al mismo tiempo, el arte del siglo XX se ha vuelto cada vez más elitista e intelectualizado, porque al desaparecer las convenciones tradicionales de representación que todo el mundo conocía, la obra de arte requiere para su comprensión una explicación previa de las intenciones del artista; y estas el gran público las desconoce o simplemente las desestima.
Pero esta representación es posible porque hay un rasgo común que mundo, pensamiento y lenguaje comparten: la forma lógica.
Pero si la representación de los objetos era realista, su combinación o el título que les aplicaba sugerían asociaciones de ideas completamente ajenas a lo representado, a menudo de carácter irónico y sexual.
Pero uno de sus rasgos más destacados fue la ausencia de imágenes en los edificios religiosos, cuya representación estaba prohibida por el Islam para evitar la idolatría.
Por ejem-plo, el concepto «representación» como parte del tema «conocimiento y verdad».
Por ello, generalmente, a medida que se avanza en la cadena trófica, aparecen menos organismos, y su representación gráfica es una pirámide.
Por esta razón, parece que Giorgione hubiera querido servirse de las figuras que aparecen en el cuadro, de pequeño tamaño y alejadas del centro de la composición, como un simple pretexto para la representación del paisaje.
Representación de E dipo rey.
Representación de Julio César de William Shakespeare.
Representación de la dirección de los vientos superficiales en ci clones y anticiclones.
Representación de la luz El tratamiento de la luz presenta un acentuado contraste entre luces y sombras, pero sin llegar a los extremos del tenebrismo.
Representación de la luz En el cuadro solo se representa como fuente de iluminación la ventana de la izquierda, que proporciona una luz más bien difusa, sin grandes contrastes con las zonas de sombras, salvo en el rostro y la mano derecha del personaje masculino.
Representación de la luz En el mosaico se deben considerar dos tipos de luz: por un lado, la representada; y por otro, la real que incide en el mosaico y es reflejada por él.
Representación de la luz La iluminación es irreal, ya que no corresponde a ninguna de las fuentes representadas en el cuadro, como las antorchas de la comitiva inferior, ni se insinúa una procedencia externa.
Representación de la luz La luz no tiene un origen preciso ni parece corresponder a lo que sería la luz natural del ambiente exterior en que se desarrolla la escena.
Representación de la luz Toda la composición está iluminada por una luz difusa, pues no existen grandes contrastes lumínicos, y su fuente principal estaría fuera de la representación y a la derecha, según se desprende de la dirección de las sombras.
Representación de Las troyanas.
Representación de los antiguos juegos olímpios.
Representación de los meses de un calendario romano (El Djem, Túnez, s. dC).
Representación de tareas domésticas y actividades económicas realizadas por esclavos.
Representación de un banquete griego.
Representación de una parte del sistema ideográfico chino.
Representación del coro griego.
Representación del espacio en los relieves En el relieve románico, como en la pintura, el espacio y el fondo carecían de interés en sí mismos, salvo que contuvieran algún elemento significativo para el tema.
Representación del espacio tridimensional El escenario representado es una grandiosa arquitectura, probablemente inspirada tanto en las construcciones termales de la antigua Roma como en el proyecto de Bramante para la nueva basílica de San Pedro del Vaticano, que se comenzaba por esos años.
Representación del espacio tridimensional Este mosaico, como todos los bizantinos, carece de profundidad espacial.
Representación del espacio tridimensional La densidad de figuras que integran la composición apenas deja hueco para la representación del espacio.
Representación del espacio tridimensional La escena transcurre en un lugar abierto en el que no existen elementos arquitectónicos o de otro tipo que mediante líneas de fuga sugieran la tercera dimensión.
Representación del espacio tridimensional Una de las muchas cualidades destacables de este cuadro es la representación del espacio, cuya simulada profundidad resulta por completo convincente.
Representación del movimiento o del reposo También en este aspecto resulta evidente el contraste entre la mitad izquierda, en reposo, y la derecha, con un movimiento frenético.
Representación del movimiento Para representar el movimiento de las figuras el artista se ha servido de cuatro recursos que se refuerzan mutuamente: las líneas compositivas ya descritas, la ondulación de las vestiduras, la expresiva gestualidad de la santa y, por último, el momento de la acción elegido, aquel en que el ángel acaba de extraer la flecha del corazón de esta y le cubre el pecho con delicadeza.
Representación del movimiento.
Representación en piedra de una máscara como las que usaban los actores.
Representación esquemática de un sistema.
Representación por separado de cada una de las piezas.
Sarcófago con la representación de una mujer amamantando a su hijo, bajo la supervisión del pater familias.
Se prescinde de la representación del espacio, pues solo interesan los elementos significativos del tema, no el entorno, ya sea paisajístico o arquitectónico.
Se utilizan diversas escalas de representación –la mayor de todas, la de Cristo–. Se esquematizan los motivos y se adaptan sus formas, posturas o tamaños al marco arquitectónico.
Se establecen los grupos que van a participar en el juego de rol y se prepara un espacio en el aula para la representación.
Según Marx, la praxis humana (la acción) es el único criterio que permite valorar la adecuación de una representación con la realidad.
Según Schopenhauer, el ser humano anhela el mundo de la representación porque, en el mundo real de la voluntad, solo encuentra dolor e insatisfacción, ya que se per irresistible que le sobrepasa.
Si algo caracteriza en general a la escultura helenística, además del virtuosismo y la perfección técnica, es su gran diversidad de estilos y manifestaciones: El campo temático se amplió enormemente, abriéndose a la representación ya frecuente de desnudos femeninos, de extranjeros e, incluso, de escenas cotidianas.
Si el modelo es una representación grá ca del objeto, el prototipo es una reproducción lo más exacta posible –o a escal– del objeto ideal que diseñamos.
Si se trata de la figura humana, habría que indicar si la representación es de cuerpo entero (estatua), busto (hasta el nacimiento del pecho), o medio cuerpo.
Sin embargo esta se insinúa a través de dos recursos: el ramaje del ángulo superior izquierdo, que define un primer plano en contraposición a los elementos paisajísticos del fondo; y la distribución de las luces y las sombras, que delimitan diferentes zonas en profundidad, como ya se señaló anteriormente a propósito de la representación de la luz.
Sin embargo, según consistía en la representación de una pluralidad de individuos que poseen rasgos comunes.
Su composición en diagonal, propia del Barroco, rompe con la tradicional representación simétrica y piramidal (recuérdese «la Piedad» de Miguel Ángel).
Supone un paso importante en la precisión de la representación gráfica de un objeto.
También conviene indicar la posición del cuerpo, cuando es significativa: si existe rigidez, naturalidad, giros o torsiones forzadas, etc. H. Representación del espacio en los relieves Los relieves, al carecer de profundidad real, o ser muy limitada, se encuentran con el mismo problema que la pintura: cómo representar el fondo espacial.
Todas estas superficies planteaban dificultades y problemas para la representación figurativa: las metopas, por su pequeño tamaño; los frisos, por su excesiva longitud y escasa altura; y sobre todo los frontones, por su forma triangular.
Todo ello obedece a la economía de detalles anecdóticos que caracteriza al arte cristiano desde sus orígenes hasta la Edad Media, para el cual solo son importantes y dignos de representación los elementos significativos del mensaje.
Tratamiento de los motivos, en especial de la figura humana Para el artista del Renacimiento la representación pictórica debía imitar con la máxima fidelidad la naturaleza.
Un espacio carente de perspectiva, en el que el tamaño de las figuras no se corresponde con su situación más o menos lejana respecto al plano de representación.
Una ecuación química es una representación simbólica de un proceso real y nos indica el balance de materia de ese proceso.
Una ecuación química es una representación simbólica de un proceso que tiene lugar en la realidad y que nos indica el balance de materia de este proceso.
Una pirámide de edad es un medio de representación gráfica que per -mite estudiar la estructura por edad de una población.
Unos u otros obtuvieron en todas las convocatorias electorales representación parlamentaria, aunque siempre escasa y en las ciudades, donde el caciquismo era más limitado y el fraude electoral resultaba más difícil.
Utiliza la representación gráfica de posicióntiempo de cada móvil para resolver el problema.
Veamos cómo se hace la representación gráfica de un MRU.
Y como en la escultura, la a a representación se ajustaba cada vez más a la apariencia real de los motivos y fi guras. .
Y es superficial, pues aunque las figuras se agrupan en dos planos de diferente profundidad y altura, se mantienen en paralelo a la superficie de representación.
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