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103 oraciones y frases con profundidad

Las oraciones con profundidad que te presentamos a continuación te ayudarán a entender cómo debes usar profundidad en una frase. Se trata de ejemplos con profundidad gramaticalmente correctos que fueron redactados por expertos. Para saber cómo usar profundidad en una frase, lee los ejemplos que te sugerimos e intenta crear una oración.
  • ¿A qué profundidad están atrapados los mineros?

  • ¿Cómo están indicados los terremotos que se originan a gran profundidad?

  • ¿Cuál es la profundidad máxima a la que se puede detectar un metal con este sistema?

  • ¿Qué color representa los terremotos que se producen en una profundidad media?

  • Aplicar todas las medidas posibles para luchar contra la erosión del suelo, por ejemplo, evitando mezclar el suelo en profundidad para no compactarlo o alterar sus horizontes y mantener setos entre los campos cultivados.

  • Busca información sobre la disolución de los gases en el agua según la temperatura y la presión y ten en cuenta la profundidad a la que penetra la luz.

  • Calcula la presión que ejerce el agua sobre el buceador a esa profundidad.

  • Compara el radio de la Tierra con la profundidad alcanzada por el más profundo de estos superpozos.

  • Completa la tabla siguiente indicando las capas internas en las que se estructura la Tierra según la profundidad.

  • Crítica: examen, investigación en profundidad.

  • De este modo, el saber pudo crecer, tanto en la amplitud de los temas como en la profundidad de lo aprendido.

  • De este modo, los primeros se nos acercan y el segundo se distancia, contribuyendo a crear una convincente sensación de profundidad espacial.

  • De nuevo los colores son planos, sin medios tonos, y las figuras parecen recortadas en un espacio sin profundidad.

  • Desde el punto de vista de la relación de los personajes entre sí, la composición es unitaria y cerrada, en torno a la figura del dios; y en cuanto a su disposición en el espacio, es una composición en profundidad, ya que se distribuyen en un continuo hacia el fondo.

  • Destaca el juego de sombras, mediante el cual se crea sensación de profundidad a pesar de la ausencia de elementos que sugieran un fondo espacial.

  • Diseña y realiza una experiencia que permita comparar la profundidad de las huellas marcadas en una masa de plastilina cuando la presionamos con una misma fuerza, pero con superficies de contacto de diferentes medidas.

  • Dos ojos dan un campo de visón más amplio y permiten establecer de forma eficaz la distancia a los objetos y su profundidad.

  • El ámbito celeste, en cambio, es una composición cerrada, unitaria y en profundidad, presidida en su centro por un esquema en forma de rombo, con la figura de Cristo en el vértice superior, la Virgen y San Juan a los lados, y el ángel portador del alma en la parte inferior.

  • El análisis debería especificar cómo se resuelve el tratamiento de la profundidad espacial y qué tipo de perspectiva se aplica.

  • El aumento del caudal origina que la anchura y la profundidad del cauce se incrementen, lo que puede originar inundaciones.

  • El creciente interés por representar la profundidad espacial y el paisaje de fondo, que incitó a dar los primeros pasos en la técnica de la perspectiva.

  • El desinterés por la tercera dimensión tal como la percibe el ojo humano; la idea de profundidad se sugiere por diversos procedimientos: bandas (la más alta equivale al espacio más lejano), superposición o solapamiento de figuras, y combinación de ángulos de visión distintos.

  • El gradiente geotérmico es el cambio de temperatura que se produce al aumentar la profundidad de la geosfera.

  • El magnesio está formado por una mezcla bombonas de aire que llevan los submarinistas cuando hacen inmersiones en el mar a gran profundidad.

  • El número de bits utilizado para codificar digitalmente la información se denomina profundidad.

  • El pensamiento cristiano El cristianismo descubre la amplitud y profundidad de la noción de persona.

  • El pozo de Kola sigue funcionando en calidad de laboratorio científico y aún proporciona nuevos datos sobre las rocas extraídas, su composición química y mineralógica, e información sobre las variaciones de sus propiedades según la profundidad.

  • El resalte varía según el plano para transmitir la idea de profundidad: alto relieve en el primero, medio relieve en el segundo y bajo relieve en el tercero.

  • El Templo, de planta central y estructura renacentista, cierra una perspectiva de gran profundidad, acentuada por las losas del suelo y los escalones.

  • En esta obra en concreto basta con suprimir visualmente todo el marco arquitectónico que se eleva por encima del grupo de figuras para percatarse de cómo desaparece la sensación de profundidad que produce la secuencia de las dos bóvedas de cañón, en penumbra, separadas por un espacio sobreiluminado.

  • En cambio, en otras épocas se indagaron sistemas de perspectiva para crear una verosímil ilusión de profundidad.

  • En ciertos lugares, existen, es decir, que localmente se dan temperaturas mucho más elevadas que las que corresponderían a una profundidad determinada.

  • En el ámbito académico, el siglo xiv contempló cómo aumentaba el número de Universidades en Europa, lo que supuso una disminución en la calidad de la enseñanza y en la profundidad de los estudios.

  • En el medio acuático, la presión aumenta una atmósfera por cada diez metros de profundidad.

  • En estas ocasiones descubrimos el misterio y la profundidad de la propia identidad.

  • En general disminuye con la profundidad.

  • En segundo lugar, porque la inteligencia humana no puede conocer el bien en toda su profundidad y, por consiguiente, no exige del hombre una adhesión necesaria.

  • En su d mayoría se han conservado; se alejan del estilo poco sistemático de los diálogos y la profundidad con la que se ocupan de todos los problemas filosóficos.

  • Es también una experiencia común el hecho de que no somos capaces de conocer en toda su profundidad la propia intimidad.

  • Es una obra representativa de la denominada corriente plebeya del arte romano, que sacrifica la corrección formal en aras de una mayor claridad narrativa: se superponen personajes para mostrar la profundidad de una escena, se combinan puntos de vista diferentes para evitar que unos elementos oculten a otros, se utilizan escalas diferentes para personas y edificios (o elementos de la naturaleza), etc.; todo ello policromado en su día.

  • Es, por tanto, una fachada auténticamente barroca, dinámica y en profundidad, que rompe con la tradición de pared recta de elementos alineados.

  • Esta ab sorción es selectiva y depende de la longitud de onda de la radiación: es máxima para el rojo y mínima para el azul-verde; por eso el agua, cuando tiene cierta profundidad, aparece de un color azul verdoso.

  • Están organizados en niveles, que se diferencian por la cantidad de luz que les llega y la variación de la temperatura que varían con la profundidad.

  • Este proceso les permite controlar a qué profundidad desean situarse incluso estando dormidos.

  • Este sencillo complemento de la estatua es una obra revolucionaria desde el punto de vista técnico, pues emplea por primera vez un tipo de relieve muy superficial, denominado schiacciato («aplastado»), que fue muy característico de su estilo y que, a pesar de su mínimo resalte, consigue transmitir una sensación de profundidad completamente verosímil.

  • Exponer en profundidad un método de demostración nos llevaría todo un curso de lógica.

  • HCO + Ca → CaCO + CO + H O Si las rocas carbonatadas son enterradas bajo una capa de sedimentos, pueden fundirse a gran profundidad y reaccionar con el cuarzo.

  • La ordenación espacial seguía un eje en profundidad que definía un camino litúrgico desde lo mundano a lo sagrado y oculto.

  • La causa de ello es que los métodos directos del estudio del interior de la Tierra se realizan mediante sondeos o perforaciones, que apenas han podido superar unos pocos kilómetros de profundidad.

  • La energía interna de la Tierra se hace evidente en fenómenos como los terremotos, volcanes, géiseres, etc. También es sabido que la tempera tura de la Tierra aumenta con la profundidad.

  • La falta de transparencia o turbidez influye en la capacidad de penetración de la luz, puesto que la profundidad a la que penetra la radiación solar depende de los materiales que se encuentran en suspensión y el ángulo de incidencia de los rayos luminosos.

  • La importancia del paisaje natural y urbano como elemento unificador y su sorprendente profundidad, desde un punto de vista elevado para dar cabida a la multitud de personajes.

  • La mayor parte de los peces tienen en el interior de su cuerpo una vejiga natatoria, que es un saco que pueden llenar o vaciar de gas y así pueden permanecer sin esfuerzo a una profundidad determinada.

  • La mayor parte de los peces tienen en el interior de su cuerpo una vejiga natatoria, que es un saco que pueden llenar o vaciar de gas, y así pueden permanecer sin esfuerzo a una profundidad determinada.

  • La obra es, por tanto, una reflexión intelectual sobre el arte, que prescinde por completo de los incuestionables preceptos renacentistas: perspectiva para representar la profundidad espacial, luz y color como instrumentos de creación de volumen, imitación fidedigna de la apariencia real.

  • La perspectiva y la profundidad desaparecen por completo.

  • La pintura románica comparte también con el relieve muchas de sus características (función didáctica, adaptación al marco, horror al vacío, tratamiento antinatural de las figuras, carencia de profundidad espacial y de perspectiva), pero a ellas habría que añadir algunas específicas de la pintura: Saint Savin.

  • La ventaja de este tipo de perspectiva es que la proporción entre la altura, la anchura y la profundidad del objeto se mantienen en relación a las medidas reales, ya que los tres ejes forman el mismo ángulo entre sí.

  • La vía tenía una estructura de más de un metro de profundidad, dividida en cuatro capas: piedras ( statumen ), arena o grava ( rudus ), grava cada vez más fina ( nucleus ) y revestimiento con una capa de piedras planas poligonales ( pavimentum ).

  • La visión en profundidad.

  • Las aguas superficiales limpias están saturadas de oxígeno gracias a la actividad fotosintética, pero su concentración disminuye con la profundidad como consecuencia de la respiración de los seres vivos y los procesos de oxidación de la materia orgánica en descomposición.− Demanda química de oxígeno (DQO) Mide la cantidad de oxígeno necesaria para la oxidación de los compuestos orgánicos e inorgánicos del agua sin la intervención de los seres vivos.

  • Las barreras geológicas han de ser capaces de asegurar las condi ciones hidrodinámicas, de proteger el conjunto de barreras, evitar la intrusión humana, inmovilizar o retener los elementos, etc., y para ello se requieren, básicamente, cierta profundidad, estabilidad tectónica, bajas permeabilidades y homogeneidad.

  • Las divisiones se obtienen del estudio de la relación entre las velocidades de propagación de las ondas sísmicas originadas en los seísmos y su profundidad, indicándonos distintos comportamien tos mecánicos, lo que supone una interpretación dinámica.

  • Las figuras y objetos se recortan sobre un fondo impreciso, carente de profundidad y de referencias espaciales.

  • Las minas a cielo abierto para la explotación del carbón son más económicas que en profundidad.

  • Las minas de superficie se llaman a cielo abierto, y las que se encuen tran a determinada profundidad, profundas o a cielo cerrado.

  • Muchas lagunas y algunos lagos carecen de esta zona, al no alcanzar suficiente profundidad.

  • No obstante, a diferencia de la disposición superficial de los personajes de la parte inferior, en el ámbito de la Gloria se insinúa, mediante variaciones de luz y tamaño, una cierta profundidad espacial, apreciable en la figura de Cristo y en los bienaventurados de la derecha, así como en los grupos laterales.

  • O La termoclina es aquella zona de la capa superficial del mar en la cual la temperatura del agua tiene una rápida disminución, en sen -tido vertical, con poco aumento de la profundidad.

  • Para insinuar la profundidad espacial se utilizan hasta cinco planos de diferente resalte.

  • Perfecta combinación de la luz y el color para dotar de volumen a figuras y objetos (modelado), y de profundidad al espacio representado como escenario.

  • Pero como la densidad de la Tierra aumenta de forma regular con la profundidad, la velocidad de las ondas sísmicas también aumenta con la profundidad y se refractan continuamente, recorriendo trayectorias curvas hacia la superficie.

  • Pero desde el siglo este panorama empezó a cambiar a partir de dos escuelas principales, la sienesa y la florentina, que alcanzaron en la centuria siguiente ( Trecento o siglo ) su pleno desarrollo: La escuela florentina tuvo su mejor representante en Giotto, uno de los grandes pintores de la historia universal, que superó el carácter lineal y plano de la pintura precedente para dotar a sus composiciones de volumen y profundidad mediante una aplicación natural de la luz y el color (modelado).

  • Pero lo que destaca por encima de todo es el magnífico tratamiento de la luz, único recurso empleado para definir la profundidad espacial en la zona donde se encuentran las figuras.

  • Pero su mayor aportación está en el tratamiento de la luz, que no se limita a dotar de corporeidad a las figuras, sino que contribuye a crear sensación de profundidad espacial (obsérvese el juego de luces y sombras del fondo).

  • Por ello, la proporción entre la altura y la anchura se mantienen en relación a las medidas reales, mientras que la proporción con la profundidad varía.

  • Por lo demás, «Las Meninas» es la más extraordinaria muestra de dominio de la perspectiva aérea, en la que la luz y el color no solo crean formas, sino también la más verosímil sensación de profundidad espacial mediante la captación del ambiente.

  • Por otra parte, como es propio de la pintura románica, no existe profundidad espacial, pero sorprenden, en cambio, los abundantes detalles paisajísticos (árboles en flor) y anecdóticos (lucha de las cabras, perro bebiendo leche del cuenco).

  • Por otra parte, todo el conjunto tiene un intencionado carácter teatral puramente barroco: la historia se desarrolla dentro de una estructura arquitectónica de líneas quebradas y curvas, a modo de escenario, y en las paredes laterales de la capilla sendos relieves simulan palcos en profundidad desde los que se asoman diversos espectadores –los miembros de la familia Cornaro, que encargó la obra–, para contemplar el milagro como si se tratara de una puesta en escena.

  • Proporciona distancias entre una altura de refe rencia y puntos concretos de la superficie terrestre: altura de la cubierta vegetal respecto la superficie del suelo, la profundidad relativa de una capa de agua, altura de las capas de hielo, etc. • Lidar multifrecuencia de visible e IR próximo.

  • Representación del espacio tridimensional Este mosaico, como todos los bizantinos, carece de profundidad espacial.

  • Representación del espacio tridimensional Una de las muchas cualidades destacables de este cuadro es la representación del espacio, cuya simulada profundidad resulta por completo convincente.

  • Rompió con las leyes de la perspectiva, aceptadas desde el Renacimiento, combinando diversos puntos de vista y sin elementos indicadores de la profundidad espacial.

  • Se trata de una roca sedimentaria de color negro, muy rica en carbono que se origina a partir de vegetales terrestres, hojas, maderas, cortezas y esporas, que se acumularon en zonas pantanosas de poca profundidad.

  • Se diferencian por la profundidad de sus aguas y por la distancia a la costa.

  • Se ha obtenido abundante información a partir de: profundidad.

  • Se inicia el proceso de perforación, a gran profundidad, reforzando el canal con cemento para poder inyectar agua a presión con arena y productos químicos añadidos.

  • Se realiza una acotación del nivel mínimo y máximo de impacto ambiental que puede desencadenar la actividad para decidir si basta con un estudio simplificado o si es necesario un estudio detallado o en profundidad.

  • Se rechazaba la perspectiva, renunciando a representar la ilusoria profundidad espacial.

  • Se sitúa lejos de la orilla, en aguas abiertas, y se extiende desde la superficie hasta la máxima profundidad a la que puede penetrar la luz.

  • Se trata de una roca sedimentaria de color negro, muy rica en carbono, que se origina a partir de vegetales terrestres, hojas, maderas, cortezas y esporas, que se acumularon en zonas pantanosas de poca profundidad.

  • Señaló entonces que e la primera idea clara y distinta que aparece en l nuestra mente referida a los objetos materiales n es la de extensión en el espacio según tres dimensiones: longitud, anchura y profundidad.

  • Si en la pintura renacentista las figuras se distribuían en planos diferenciados y paralelos a la superficie del marco, recurriendo a la perspectiva artificial con sus líneas de fuga para crear la sensación de profundidad, en la pintura barroca se prefirió disponer las figuras no en planos, sino en zonas que se extienden de forma continua hacia el fondo.

  • Simula una amplitud y profundidad extraordinarias mediante el empleo combinado de dos recursos: por un lado, un perfecto sistema de perspectiva cuyo punto de fuga coincide con el centro de la composición, situado entre las dos cabezas de los personajes principales enmarcados por el arco del fondo; y por otro, la ya citada alternancia de luces y sombras en la mitad superior del fresco.

  • Sin embargo esta se insinúa a través de dos recursos: el ramaje del ángulo superior izquierdo, que define un primer plano en contraposición a los elementos paisajísticos del fondo; y la distribución de las luces y las sombras, que delimitan diferentes zonas en profundidad, como ya se señaló anteriormente a propósito de la representación de la luz.

  • Sin embargo, no resulta un espacio plano, ya que la profundidad se insinúa por la disposición de las figuras y su apreciable disminución de tamaño en función del lugar que ocupan.

  • Suetonio, carente de profundidad, se suele limitar a recoger datos, curiosidades y chismorreos sobre los emperadores.

  • Sus figuras son corpulentas, en composiciones abigarradas que, no obstante, insinúan una relativa profundidad espacial.

  • También conviene indicar la posición del cuerpo, cuando es significativa: si existe rigidez, naturalidad, giros o torsiones forzadas, etc. H. Representación del espacio en los relieves Los relieves, al carecer de profundidad real, o ser muy limitada, se encuentran con el mismo problema que la pintura: cómo representar el fondo espacial.

  • Técnicamente, Ghiberti aplicó el «relieve pictórico», en el que se obtiene la sensación de profundidad mediante la gradación del resalte (desde el alto relieve del primer plano al bajísimo relieve del fondo).

  • Toda la composición describe, en un espacio carente de profundidad, un movimiento circular y agitado, de gran dramatismo, que refleja la crisis de certidumbres del manierismo, muy lejana ya de la serenidad y el optimismo de la etapa anterior.

  • Una ola se deforma cuando, al aproximarse a una playa, el fondo marino está a una profundidad igual a su longitud de onda.

  • Y es superficial, pues aunque las figuras se agrupan en dos planos de diferente profundidad y altura, se mantienen en paralelo a la superficie de representación.