Asimismo, demostró su maestría en todo tipo de creaciones (estatuas y relieves) y trabajó tanto el mármol como el bronce, e incluso la madera policromada.
Como era habitual en la escultura clásica, estuvo policromada, pero sus colores originales se han perdido casi por completo.
Debería indicarse si la escultura está o estuvo policromada.
El material más utilizado, siguiendo la tradición española, fue la madera, policromada mediante la técnica del encarnado y el estofado.
En ella se empleó con frecuencia la madera, tallada y policromada, pero presenta los mismos rasgos estilísticos que el relieve, salvo los específicos de este, como la adaptación al marco o el horror al vacío.
En este sentido, los escultores se sirvieron de recursos que también son peculiares de la imaginería española: la técnica tradicional de la madera policromada, cuyo realismo visual supera al bronce o la piedra, además de ser más barata; el empleo de postizos, como ojos y lágrimas de cristal, dientes de marfil, corcho para simular coágulos de sangre e, incluso, pelucas y trajes sobrepuestos.
La Majestad Batlló (siglo ), de origen desconocido y asimismo en el Museo Nacional de Arte de Cataluña (Barcelona), es también de madera tallada y policromada.
La peculiaridad española fue el predominio absoluto de la temática religiosa y el empleo de la madera policromada, frente a la piedra o el bronce característicos del Renacimiento italiano.
Madera policromada.
Para ello los artistas se sirvieron de recursos que también son peculiares de la escultura española, como la técnica tradicional de la madera policromada o el empleo de ojos y lágrimas de cristal, dientes de mar fi l e, incluso, pelucas y trajes sobrepuestos.
Por tal motivo, nos limitaremos a estudiar solo tres manifestaciones importantes de la escultura de este siglo: la obra de Salzillo, como último representante de la tradición barroca española de la escultura religiosa en madera policromada; la escultura rococó francesa, como expresión del nuevo espíritu aristocrático del final del Antiguo Régimen; y la figura indiscutible del italiano Canova, como gran maestro de la escultura neoclásica europea de finales del siglo y comienzos del siguiente.
Preferencia por el trabajo en mármol y en menor medida el bronce, con un absoluto desprecio a la madera policromada, como la de la imaginería barroca española.
Su obra fue muy abundante y de temática exclusivamente religiosa, realizada en su mayoría en madera policromada.
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