«Para plasmar una sociedad más humana, más digna de la persona, es necesario revalorizar el amor en la vida social, [...] haciéndolo la norma constante y suprema de la acción.
Así, los cubistas (Pablo Picasso, Georges Braque, Juan Gris) se desligaron de las tres dimensiones del espacio euclídeo tratando de plasmar simultáneamente una pluralidad de puntos de vista.
Como en «Los borrachos», obra poco anterior que se comentará al final de la unidad, el tema sirve de pretexto para plasmar una escena cotidiana, en este caso la actividad de una fragua de la época (los cíclopes míticos son simples herreros y la armadura es característica del siglo ).
De este modo se pueden plasmar de forma fiable las formas y las dimensiones de un objeto.
De todos modos, el dibujo sobre papel se sigue utilizando, sobre todo en las primeras fases del proceso tecnológico para plasmar ideas en bocetos y croquis.
Desde un punto de vista formal, no se puede hablar de un estilo uniforme, sino más bien de un método y un fin comunes: plasmar el mundo del subconsciente, de lo onírico, por medio del automatismo psíquico o expresión libre y espontánea, sin el control ni la censura de la razón.
El dibujo interviene en el diseño de la solución, en primer lugar para plasmar y retener las ideas de posibles soluciones en o .
El realismo se detecta especialmente en el retrato que, con la excepción de la época de Augusto, suele plasmar los rasgos individuales de la persona representada.
El tema iconográfico de Magdalena fue poco frecuente en la escuela andaluza, en cambio tuvo una gran aceptación en la castellana, ya que permitía, como ningún otro, plasmar con intenso patetismo el arrepentimiento y el dolor por una vida de pecado.
En ambos casos se pretendía plasmar los rasgos individuales de la persona representada, de ahí el realismo del retrato romano.
En cambio, el es un lenguaje objetivo, que pretende plasmar la forma y las dimensiones de los objetos siguiendo unas normas muy concretas.
En otras palabras, si los impresionistas centraron su atención en los efectos cambiantes de la luz y el color sobre la naturaleza, a Cézanne, en cambio, no le interesaban los colores en sí, sino la forma que estos debían adoptar para plasmar en el cuadro las estructuras de la realidad: el color al servicio de las formas, y no al contrario.
Para él la pintura debía transmitir emociones a través de los colores, a los que comparaba con los sonidos musicales, que no requieren plasmar imágenes ni formas del mundo objetivo para emocionar y comunicar sensaciones.
Se intenta plasmar en el cuadro lo fugitivo, lo momentáneo, a lo cual no es ajena, una vez más, la influencia de la fotografía, con su capacidad de retener una imagen fugaz y paralizarla en el tiempo.
Según el propio Miró, intentó plasmar en él las alucinaciones que le producía el hambre que pasaba.
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