Aunque no dejó ninguna obra escrita, sabemos que descubrió la perspectiva moderna y la aplicó a la representación del Baptisterio y del Palacio de la Signoria de Florencia en sendas tablillas hoy perdidas.
Cuatro años después fijaba la capital del reino en Madrid, acabando así con el carácter itinerante de la Corte, y elegía un lugar próximo para levantar en él un palacio de descanso, que habría de ser también monasterio, biblioteca y panteón real.
De este modo, la fachada del palacio queda ordenada no solo en sentido horizontal, sino también vertical.
De la cultura minoica que se desarrolló en la isla de Creta destaca el palacio de Cnossos, descubierto por el arqueólogo inglés Sir Arthur Evans.
De su reinado proceden grandes monumentos del Barroco, como el palacio de Versalles y el Louvre.
El arco de herradura cayó en desuso, aunque por un afianzado sentido de la tradición se conservó en el oratorio privado del palacio (imagen inferior).
El elemento más importante del palacio micénico es el mégaron, edificio formado por una sala rectangular, con el hogar en el centro, precedida de antecámara y pórtico.
El palacio de Carlos I en la Alhambra, de Pedro Machuca, es una buena muestra –véase imagen siguiente–. En escultura la evolución fue semejante a la de la arquitectura: a partir de un acusado goticismo inicial se fue incorporando poco a poco la in fl uencia renacentista italiana.
El Palacio de los Leones, también en torno a un patio (imagen central), en este caso de tipo crucero, con dos andenes recorridos por canalillos de agua que se cruzan transversalmente en una fuente central, cuyo plato descansa sobre doce figuras de leones de discutido origen.
El palacio se convirtió en el símbolo del poder absoluto de la monarquía francesa, cuya hegemonía en Europa fue indiscutible durante la segunda mitad del siglo.
El palacio se transforma así en un oasis de sombra y frescor, auténtico paraíso que re fl eja los anhelos de una civilización originaria de una región desierta (Arabia), castigada por el sol y la aridez.
El palacio, protegido por una muralla, se articulaba generalmente en torno a un patio principal, y no seguía una ordenación clara, sino que imponía un recorrido quebrado.
El piso principal del cuerpo central lo ocupan el Salón de la Paz y el de la Guerra, en los extremos, y entre ellos la Galería de los Espejos (tercera imagen), una de las estancias más espectaculares de todo el palacio, con diecisiete ventanales abiertos al parque, a los que corresponden otros tantos espejos en la pared de enfrente.
El tipo de palacio abierto a la ciudad mediante vanos y galerías, como el Palacio Ducal de Venecia.
En cambio, de los almohades se pueden apreciar en Sevilla, la que fuera su capital en Al Ándalus, dos magní fi cos ejemplos: la Torre del Oro y la Giralda, esta última era el minarete de la mezquita, que ocupaba el solar de la catedral actual –véase imagen inferior–. Por último, el arte nazarí de Granada (siglos xiv y xv ) nos ha legado otra magní fi ca obra: el palacio de la Alhambra, el mejor y más antiguo de los palacios islámicos conservados –véase imagen superior–. Sus pobres estructuras están enmascaradas por una fantástica decoración, que cubre por completo techos y muros, con motivos vegetales, geométricos y epigrá fi cos.
En conclusión, el palacio de Versalles con sus jardines es uno de los mejores ejemplos de arquitectura barroca por su carácter propagandístico, como símbolo de la grandeza y el poder absoluto de Luis XIV, y sirvió de modelo para muchas cortes europeas.
En consecuencia, la pintura y la escultura tuvieron un desarrollo escaso y limitado dentro de la arquitectura, que es sin duda la principal manifestación artística, con dos tipos principales de edi fi cio: la mezquita y el palacio .
En cualquier caso, el tratamiento del tema es de una gran sensualidad, rasgo propio de las pinturas mitológicas de Tiziano, y más que una representación idealizada de Venus, la diosa del amor, parece el retrato de una seductora mujer real en un lujoso palacio veneciano, asistida por dos criadas situadas al fondo de la escena.
En definitiva, el palacio islámico pretende ser una imagen del paraíso, que un pueblo originario del desierto, como el árabe, identifica con un exuberante oasis, donde arquitectura, agua y vegetación se funden para deleite de los sentidos.
En este caso se trata de una escultura concebida para ser observada desde diferentes puntos de vista, por su situación central dentro del patio del palacio.
En este sentido, destacan los palacios de gobierno, cuyos mejores ejemplos se ajustan a dos modelos principales: El tipo de palacio defensivo, cerrado, con aspecto de fortaleza rematada por grandes almenas y con una torre vigía de gran altura, como el Palacio Comunal de Siena y el Palacio de la Señoría de Florencia.
En la imagen vemos la representación del lema en el Palacio de la Aljafería de Zaragoza.
En Occidente, Carlomagno instituyó en el siglo una escuela en su palacio de Estrasburgo.
Es el mejor ejemplo de mudéjar cortesano y emula el Palacio de los Leones de la Alhambra de Granada.
Esta pintura se encuentra en el palacio de Versalles (Francia).
Este partido fomentó el descontento entre grupos populares (soldados, campesinos, servidores de palacio), que fueron quienes protagonizaron el motín, asaltando el palacio de Godoy.
Este palacio laberíntico inspiró, probablemente, la leyenda de Teseo y el Minotauro.
Felipe V, al que nunca le había agradado el Alcázar, aprovechó la oportunidad para mandar construir un nuevo palacio, más acorde con sus gustos y las necesidades de la nueva monarquía, pues debía albergar no solo a la familia real, sino también diversas instituciones de la corona.
Fue en principio aula regia de Ramiro I, o tal vez palacio de recreo, y después se transformó en iglesia, de donde le viene el nombre actual.
Giacometti relacionaba esta escultura con una mujer que le había fascinado y con la que había construido «un palacio fantástico en la noche… un palacio muy frágil de palillos»; la columna vertebral y el esqueleto de pájaro los asociaba a ella, pero afirmaba desconocer por qué los había incluido en la obra.
Hasta hace poco se pensaba que el Palacio de Comares tenía un carácter oficial y el de los Leones privado, pero en la actualidad se sabe que no existía más diferencia entre uno y otro que las preferencias de sus moradores.
Hermano de Zeus, Poseidón vive en un palacio en el fondo de los océanos.
Iba destinado al Salón de Reinos del Palacio del Buen Retiro (actual Museo del Ejército), que se estaba construyendo en esa época por encargo de Olivares.
Iba igualmente destinada al Salón de Reinos del Palacio del Buen Retiro, en este caso sobre el dintel de la puerta, entre los retratos también ecuestres del rey y la reina.
Inocencio X tenía su palacio en la Plaza de Navona, espacio ocupado en la antigua Roma por el estadio de Domiciano (de ahí su forma tan peculiar), y encargó a Borromini la terminación de la iglesia de Santa Inés, la capilla familiar, que debía convertirse en el elemento dominante de la plaza.
La inmensa bóveda está decorada con pinturas de Le Brun, responsable de la decoración del palacio en su calidad de superintendente artístico de todos los proyectos reales, y representa las victorias de Luis XIV.
La skene, un edificio que podía representar un palacio, una cabaña o una tienda, y que también servía como vestidor para los actores y como almacén.
La solución final la aportó un comité de tres miembros: Louis Le Vau, arquitecto de la corte; Charles Le Brun, pintor de palacio; y Claude Perrault, estudioso de la arquitectura antigua.
Las excavaciones arqueológicas en diversas partes del Imperio han sacado a la luz algunas realizaciones de extraordinaria calidad, como las halladas en el Palatino o en el palacio de Nerón, en Roma.
Lo integraban los magnates de mayor con fi anza del rey, que le auxiliaban en las tareas de gobierno y en las domésticas de palacio.
Los grandes y fastuosos salones del palacio barroco han sido sustituidos por salas de menores dimensiones, íntimas y acogedoras, con una elegante y exquisita decoración en estuco, a base de formas caprichosas que cubren paredes y techos, armonizando con el mobiliario, las pinturas y los demás objetos de adorno.
Los jardines, diseñados por Le Nôtre, se extienden a lo largo de varios kilómetros y constituyen una parte fundamental del palacio.
Michelozzo se inspiró en los palacios-fortaleza medievales de Florencia, pero modificó por completo su carácter cerrado y defensivo, y creó un palacio abierto a la ciudad.
No obstante, dentro de su pensamiento destaca un proyecto concreto consistente en la agrupación de pequeñas comunidades cohesionadas o «falanges» en un tipo de edificio que denominaba «falansterio», cuya estructura se asemejaba a la de un palacio real barroco, como el de Versalles: un gran bloque que albergaría a cuatrocientas familias (unas mil seiscientas personas), con un cuerpo central retraído donde se ubicarían las zonas públicas (comedores, salas colectivas, biblioteca, etc.).
Palacio Comunal, s. .
Palacio de la Señoría, s. .
Palacio ducal de los Dogos, s .
Perseo se detuvo cerca del palacio del titán Atlas, a quien castigó por su falta de hospitalidad: le enseñó la cabeza de la Gorgona y lo convirtió en montaña.
Sacchetti se vio obligado a aumentar el número de pisos del palacio para compensar la reducción en superficie, pero respetó en gran medida el diseño de su maestro, en especial el aspecto exterior, muy clásico y bien ordenado, que conservaba el espíritu del proyecto de Juvara, inspirado a su vez en los proyectos de Bernini para el palacio del Louvre.
Se le invitó a pasar unos días en el palacio imperial de Compiègne; pero en lugar de ir a cazar, siempre estaba inclinado sobre el microscopio que había traído consigo.
Se propone para ello el siguiente orden: A. Tipología Aquí se especificará de qué tipo de edificio se trata, según su función (templo, palacio, teatro, biblioteca, fábrica, etc.).
Su construcción fue un acto grandioso de propaganda de la nueva dinastía imperial (los Flavios), que de este modo resarcía al pueblo de Roma de los excesos del tiránico Nerón, pues se erigía en el lugar ocupado anteriormente por el lago de su palacio.
Su fama se extendió fuera de Italia y Luis XIV le encargó varios proyectos de fachada para el Palacio del Louvre de París, aunque finalmente no fueron realizados.
Su trayectoria como pintor comenzó en Venecia, pero la fama que obtuvo le llevó a trabajar primero por todo el norte de Italia, después en Würzburgo y finalmente en Madrid, reclamado por Carlos III para decorar el recién construido Palacio Real.
Sus rasgos esenciales constituyen el modelo de palacio renacentista florentino: Planta cuadrada.
Telémaco, Eumeo y Ulises se dirigieron al palacio.
Una de las escasas excepciones fue el Palacio del Buen Retiro de Madrid, construido para Felipe IV por su valido el Conde Duque de Olivares, del que apenas se conserva un par de edificios y sus amplios jardines, muy modificados con el paso del tiempo.
Y aunque algunas partes se comenzaron en el siglo, su núcleo más importante es de la centuria siguiente y está compuesto por dos palacios adosados: El Palacio de Comares, que rodea el patio de los Arrayanes (imagen superior), característico tipo hispanomusulmán de patio, de planta rectangular y con una alberca que refresca el ambiente y refleja como un espejo las arquitecturas circundantes.
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