¿Cómo se modificaría el paisaje?
¿Es posible la formación de un paisaje cárstico en un macizo de roca granítica?
¿Qué tipo de rocas forman este paisaje?
A continuación mencionamos algunas de las principales causas de con taminación del suelo: – La minería modifica el paisaje y descarga residuos tóxicos que son lavados por el agua de la lluvia y contaminan el suelo y los acuíferos.
Algo similar ocurrió un siglo antes con «La tormenta» de Giorgione, pero en este caso estamos ante un ambiente idealizado de serena belleza, que abre el camino al gran paisaje heroico del siglo .
Algunas metodologías de valora-ción indirecta adjudican tres niveles (alto, medio y bajo) de calidad visual a una selección de los principales componentes del paisaje (morfolo gía, topografía, fauna, vegetación, formas de agua, acción antrópica, fondo escénico y singularidad o rareza), tal como se indica en la tabla siguiente.
Antes de hacer la entrevista deberéis documentaros sobre su lugar de origen, para poder hacerle las preguntas: situación geográfica, clima, paisaje, población, lengua, religión, situación económica y política, y un poco de historia reciente.
Caracteriza un paisaje y da las claves de las condiciones vitales del territorio.
Concede una importancia creciente al paisaje como marco de las escenas.
Consecuencias: inciden en la modificación del paisaje, la erosión, el empobre cimiento y la degradación del suelo, la pérdida de biodiversidad, etc. BiosferaCausas: producidas por la desaparición de ecosistemas, la contaminación o por la realización de actividades prohibidas como la introducción de especies alócto nas, la captura de especies protegidas, o la producción de incendios deliberados.
Corot y la Escuela de Barbizon representaron, en el género del paisaje, la transición del Romanticismo al Realismo, por el tratamiento objetivo de la naturaleza, y una anticipación del Impresionismo, por el estudio de los efectos de la luz y la atmósfera.
Courbet se autorretrata en el centro mientras pinta un paisaje, observado por un niño y una modelo desnuda.
Define la relación entre la medida visual de un componente del paisaje y el entorno en el que se sitúa.
Degradación del paisaje.
Desarrolla el siguiente tema: El paisaje en el siglo, del Romanticismo al Impresionismo.
Destaca de nuevo el fondo de paisaje de tonos cálidos, cuya belleza natural y carácter apacible contribuyen a crear un ambiente de relajación propicio para el sueño de la diosa.
Destaca, en cambio, la calidad del paisaje del fondo.
Destacan en particular los retratos de los cinco consejeros entre las figuras de Santa Eulalia y San Andrés, y la arquitectura gótica con paisaje al fondo.
Durante la evolución geomorfológica de cualquier zona del planeta, la simple acción de los procesos de meteorización física o química no produce formas de paisaje significativas, sino que estas aparecen cuando los productos resultantes de esta meteorización (rocas fragmentadas, suelos, etc.) son movilizados de su lugar original.
Durante mucho tiempo, el concepto de paisaje estuvo ligado a la idea de espacio natural, como oposición a espacio urbano, industrial o artificial de cualquier tipo.
El agua es uno de los factores más aprecia dos en el paisaje y más si se desea un uso lúdico.
El agua influye en el clima, en la configuración del paisaje y es imprescindible para los seres vivos.
El concepto de belleza es difícil de cuantificar, pero siguiendo una serie de clasificaciones se puede catalogar el paisaje de un territorio con una cierta objetividad.
El creciente interés por representar la profundidad espacial y el paisaje de fondo, que incitó a dar los primeros pasos en la técnica de la perspectiva.
El cuadro presenta una embarcación a la izquierda y parejas de amantes en diferentes actitudes amorosas que se distribuyen por un paisaje idealizado y brumoso.
El mundo real y el imaginario se funden en un espacio continuo que permite transitar de uno a otro: la realidad del espectador continúa en la del cuadro; y dentro de este, el paisaje exterior rompe el obstáculo del cristal y lo convierte en vehículo para penetrar en el interior.
El paisaje es una parte del territorio tal como es percibida por la po blación y cuyo carácter resulta de la acción de factores naturales y/o de factores humanos y de sus interacciones.
El paisaje que sirve de fondo a la escena es de gran luminosidad y relaciona esta obra con el clasicismo barroco, pero el tratamiento del tema es naturalista, ya que Jacob se asemeja a un arriero de la época que hace un alto en el camino para descansar.
El paisaje se trata con gran lirismo y no como simple fondo espacial.
El paisaje, como tema principal, era considerado, por tanto, un género menor.
El Realismo, en cambio, despojó al paisaje de toda significación (simbólica, literaria o de cualquier tipo) y lo redujo a un tema más de la realidad visible.
En cualquier caso, el verdadero protagonista del cuadro es el paisaje, dotado de vida y tratado con exquisita sensibilidad.
En cuanto a la iconografía, si en el Renacimiento el retrato adquirió categoría de género independiente, en el Barroco se sentaron las bases del paisaje y el bodegón .
En el piso inferior, el centro lo ocupa el tema principal, la Adoración del Cordero Místico, en un fondo de paisaje que se continúa en las cuatro tablas laterales, donde se personifican las virtudes cardinales: a la izquierda, la justicia (representada por jueces) y la fortaleza (caballeros); y a la derecha, la templanza (ermitaños) y la prudencia (peregrinos, precedidos por el gigante San Cristóbal, patrón de los viajeros).
En esta época no se consideraba aún que un paisaje pudiera ser algo más que el escenario de una historia (humana o divina), y desde luego carecía de interés por sí mismo como para ser el propio tema de la pintura.
En este caso la acción se ejecuta sobre el paisaje, que deja de ser mero escenario natural para convertirse en objeto modificado por la intervención del artista.
En la actualidad, Alain Corbin ha ampliado la percepción del paisaje a todos los sentidos y habla de pai sajes sonoros, olfativos y táctiles.
En la tabla izquierda se representa la creación de Adán y Eva por Dios, en un paisaje dominado por la Fuente de la Vida.
Entre estos recursos se cuentan:• Áreas de interés escénico: zonas que por sus formas, colores o textura dan un particular valor estético al paisaje.
Eran dos pintores de personalidad muy diferente, pero con un rasgo en común: su visión de la naturaleza era el emocional reflejo de un estado de ánimo, acorde con el tormentoso espíritu del Romanticismo, y dejaba atrás definitivamente la representación idealizada que había caracterizado al paisaje hasta entonces.
Es por esto que el paisaje fue fundamental en el desarrollo del arte moderno.
Es consecuencia de los procesos geológicos y acaba determinando no solo las for mas primordiales del paisaje sino también la influencia de los otros factores.
Es una medida del grado de deterioro que experimenta un paisaje ante determinadas actuaciones.
Esta medida tiene consecuencias negativas como la eliminación de hábitats de plan tas y animales y la tala de árboles de la llanura de inundación, que faci lita la erosión y sedimentación con incremento de las posibilidades de inundación y deteriora el paisaje al crear zonas degradas.
Este factor se refiere a la composición mine ral dominante en el paisaje.
Este paisaje era el habitual en las áreas pobladas antes de la Revolución Industrial y sigue siendo típico de las sociedades no industrializadas.
Existe una in fluencia mutua y una adaptación de los seres vivos al paisaje.
Factores climáticos como la temperatura, la precipitación, la insolación o los vientos ejercen control sobre los procesos físicos y químicos que cambian o for man el paisaje.
Finalmente, en la era industrial, el desarrollo de macroestructuras terrestres y navales y la aparición de las tecnologías de comunicación hacen que el paisaje terrestre muestre en todas partes la huella de la especie humana.
Geométrico y repetitivo, reflejo de los hábitos mentales que crea la visión constante del parcelado paisaje agrario y sus faenas periódicas.
Gusto por el paisaje, que cuando no es el escenario principal del tema se percibe parcialmente a través de una ventana o mirador.
Impacto en el paisaje debido a la ocupación de los pozos de extracción durante varios años.
Inconvenientes Impacto visual fuerte debido a la destrucción del paisaje.
La frecuentación de un paisaje por el público introducirá un impacto medioambiental en sus diferentes componentes.
La acción de los agentes externos modifica y da forma al paisaje, originando valles, llanuras, acantilados, etc. Cada agente geológico (el agua, el viento o el hielo) origina un modelado diferente y característico.
La agricultura sustituyó vegetación natural por especies de cultivo, taló bosques para obtener tierras cultivables y uti lizó el fuego como elemento modelador del paisaje.
La catedral fue la construcción más significativa del Gótico y su tendencia fue a aumentar en tamaño y altura, para poder acoger a una población creciente y destacar por encima del perfil del paisaje urbano.
La disolución de la superficie de los macizos calcáreos produce agujeros y grietas, y origina un tipo de paisaje llamado lapiaz o lenar.
La distinción entre una aproximación naturalista y una aproximación culturalista al paisaje ha estado tratada, entre otros, por Alain Roger y por Jean-Pierre Le Dantec.
La explotación desenfrenada de los recursos naturales, especialmente la de los bosques, provoca la degradación de los ecosistemas, la desaparición de especies animales y vegetales, y el maltrato del paisaje.
La gama cromática empleada combina igualmente los colores cálidos y luminosos de los personajes en primer plano con los fríos del paisaje de fondo.
La importancia del paisaje natural y urbano como elemento unificador y su sorprendente profundidad, desde un punto de vista elevado para dar cabida a la multitud de personajes.
La pieza principal, en el centro de la bóveda, representa el Triunfo de Baco y Ariadna (en la imagen), que refleja el gusto de la tendencia clasicista por el paisaje y el color, en una composición muy dinámica con influencias de Rafael, Miguel Ángel y Tiziano.
La pintura hispano-flamenca A mediados del siglo se introdujo en España la influencia flamenca con sus innovaciones en el plano formal –detallismo, interés por el paisaje, etc.– y técnico –pintura al óleo–. Llegó a través de las numerosas obras que se importaron de aquellos territorios, pero también con la presencia de artistas flamencos en España; y en algunos casos, mediante la formación directa de pintores españoles en los grandes centros flamencos de producción artística.
La placidez y el lirismo del paisaje en que se enmarca nos remite a los modelos venecianos.
La presencia de agua acostumbra a mejorar cualquier paisaje.
La representación de un espacio y un paisaje de fondo que enmarca las escenas e integra a las figuras en una composición unitaria, en contraposición con los fondos dorados y sin referencias espaciales.
La suave luz que inunda todo el cuadro funde la figura con el paisaje del fondo, al que aplica la perspectiva aérea.
La vegetación es uno de los com ponentes del paisaje más apreciados.
Las construcciones humanas son un ejemplo de recursos visuales del paisaje.
Llama la atención, por último, que en el paisaje que se percibe al fondo de una de ellas, supuestamente la ciudad de Mantua, aparecen elementos de la Antigüedad romana fuera de contexto, como el anfiteatro de Verona o el coloso de Hércules en Tívoli.
Llega así hasta nuestros días el concepto del paisaje desde tres puntos de vista diferentes: • El paisaje como ecosistema.
Los cortafuegos, más allá de su discu -tida utilidad en la lucha contra la propa-gación de incendios, son zonas abiertas a la erosión del suelo y una auténtica herida en el paisaje.
Los grabados japoneses desde el siglo habían roto con la rigidez del arte oficial, para ofrecer una visión más poética y placentera del paisaje o la vida cotidiana, mediante encuadres y ángulos de visión inusuales que proponían una forma distinta de mirar la realidad.
Los observadores valoran el paisaje en su totalidad.
Los paisajes modificados pueden estar aislados entre sí por paisajes naturales pero, hoy en día y en la mayor parte de los casos, un paisaje modificado representa la transición al siguiente tipo, el llamado paisaje ordenado.
Los ríos, cascadas, lagos y otros elementos acuáticos casi siempre son un eje central alre dedor del cual se ordena y forma un paisaje.
Necesitan de un plan de restauración del paisaje, para evitar que los terrenos puedan degradarse totalmente cuando se abandona la extracción minera.
No hay que olvidar que en esta época todavía se consideraba que el paisaje por sí mismo carecía de interés para la pintura, salvo como escenario de una historia.
No es una naturaleza ficticia o imaginada, como la del paisaje clásico, sino de contemplación gratificante por su carácter pintoresco.
No interesan, por tanto, los efectos de la luz sobre los colores del paisaje, sino la capacidad de estos para crear volúmenes.
No obstante, ha pervivido e incluso ha experimentado un extraordinario desarrollo dentro del paisaje urbano, a lo que ha contribuido de forma determinante el perfeccionamiento de las técnicas de reproducción fotomecánica.
Nos agrada o atrae lo bello de un paisaje, como nos causa admiración lo creativo u original de una obra de arte.
Paisaje natural.
Paisaje ordenado (Shangai).
Para evaluar la fragilidad visual de un paisaje, se analiza y clasifica el paisaje o porciones de él a partir de una selección de sus principales componentes.
Permite prever los posibles riesgos de deterioro que puede sufrir un paisaje como consecuencia de la interacción hu mana y, en consecuencia, planificar medidas eficaces para evitar esos efectos indeseados.
Pero una vez más el interés de los romanos por lo concreto y real generó un arte original en dos aspectos: El gusto por el paisaje y los motivos naturales, de tradición etrusca, pero ajeno al arte griego.
Perspectiva aérea en el paisaje de fondo.
Por ejemplo, los prados se mantienen como tales por la acción de las manadas de herbívoros o el paisaje lacustre que generan las presas que levantan los castores.
Por esta razón, parece que Giorgione hubiera querido servirse de las figuras que aparecen en el cuadro, de pequeño tamaño y alejadas del centro de la composición, como un simple pretexto para la representación del paisaje.
Por extrapolación a las líneas geométricas, se habla de un paisaje ondulante, quebrado o de líneas paralelas.
Por otra parte, en cuanto al tratamiento del tema, sorprende el gusto, típicamente romano, por el paisaje y los detalles anecdóticos, así como la visión realista y cotidiana de la guerra, sin exaltaciones heroicas: se muestra desde un combate hasta la construcción de un puente o la vida en el interior del campamento.
Se anotan como positivo (+) o negativo (−) según el espectador se sitúe en una posición dominante o elevada sobre el paisaje o en una situa ción inferior o de refugio respecto a él.
Se con sidera la base del paisaje sobre la que se aplican los demás compo -nentes.• Vegetación: se tiene en cuenta tanto la estructura vertical como el desarrollo horizontal.
Se usa una matriz en la que figuran las variables físicas, biológicas, visuales (tamaño, forma…), singularidad del paisaje y acce -sibilidad visual.
Si los ambientes interiores del naturalismo propiciaron el desarrollo del bodegón, de los escenarios idealizados del clasicismo, en cambio, surgió el paisaje como género independiente.
Simula ser un grupo escultórico en un marco espacial de fondo dorado, lo que justifica la ausencia de paisaje y concentra la atención en el asunto y las expresiones de los personajes.
Sin embargo, no se puede hablar de una verdadera confrontación entre el Realismo y el Romanticismo, pues este ya había iniciado el proceso de sustitución de los dioses y héroes como protagonistas de la pintura para colocar en su lugar al pueblo anónimo o el paisaje, temas que se mantuvieron en el Realismo, aunque desde un punto de vista diferente.
Sobre el paisaje, de luz vespertina y colores contrastados, resaltan los detalles carmesí y los brillos metálicos de la armadura, cuyo realismo es tal que se ha podido identificar con una de las que se conservan del emperador.
Su paisaje es espectacular; sin embargo, lo que la hace única es la presencia de los moais, unas enormes esculturas monolíticas realizadas por antiguas civilizaciones polinesias, que se reparten por millares a lo largo de la superficie de la isla.
Suelen situarse en lugares con abundante agua, como deltas de ríos o regiones pantanosas y en los países asiáti cos son tan abundantes que forman parte del paisaje.
También en Inglaterra, la gran potencia económica, surgió un interesante grupo de pintores que, atendiendo a las demandas de la burguesía y al margen de la tradición clásica, renovaron algunos de los considerados entonces géneros menores, como el retrato o el paisaje.
Técnicamente, es un buen ejemplo de su estilo maduro y presenta las mismas características de la obra anterior: luminosidad, perspectiva aérea, primacía de la mancha de color, gama de colores fríos y gusto por el paisaje.
Tiene un especial interés para la historia del arte, ya que las pequeñas figuras son tan solo un pretexto para representar el paisaje, que es el verdadero protagonista.
Tiene un paisaje sin árboles y suelos cubiertos de musgos y líquenes.
Todo ello configura, además, la belleza del paisaje natural en el que se desarrolla nuestra vida.
Transmite una visión emocionada del paisaje en el que Constable se había criado.
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