Al margen de esta tendencia realista se desarrolló también, con frecuencia como actitud de rechazo al materialismo imperante, un conjunto de manifestaciones muy dispares y sin un estilo artístico unitario, interesadas por las realidades ocultas o la exploración del mundo interior.
Estas especies ocultas pueden entrar en acción cuando hay un cambio en el ecosistema.
La influencia de los paisajistas románticos ingleses fue fundamental para romper con estas concepciones, pero para ellos el interés por la naturaleza no estaba en representar fielmente su apariencia real, sino en proyectar sobre ella sentimientos y pasiones, o convertirla en expresión de fuerzas ocultas y designios divinos.
Las numerosas fuentes de luz, tanto las abiertas en los muros exteriores como las ocultas sobre las bóvedas, dotan al interior de una gran diafanidad y resaltan las audaces formas constructivas, que producen la impresión de estar dentro de un bosque sagrado.
Se buscaron dimensiones diferentes de las meramente visibles; el saber ya no era simplemente representativo, sino que se adentró en las estructuras que permanecían ocultas.
Según la mayor o menor cantidad de zonas ocultas a la visión.
Strauss pretendió descubrir aquellas estructuras ocultas que explican el desarrollo y funcionamiento de las relaciones que constituyen un sistema social.
Sus temas son alegorías de múltiples lecturas y significados, ya que parecen guardar relación con ideas alquímicas, sectas ocultas, supersticiones y creencias populares.
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