«Ya no me llenaba mi trabajo como auditora; necesitaba hacer algo con mi vida que contribuyese de alguna forma a mejorar lo que allí había visto y que tanto me había marcado».
A su alrededor se disponen sus protectores, amigos, personajes de ideas progresistas (como Baudelaire, en el extremo derecho, leyendo un libro), gentes humildes, etc. El cuadro tiene, por tanto, un marcado carácter simbólico, que se contradice en parte con sus propias afirmaciones sobre lo que debía ser la pintura: «representación de los objetos que el artista puede ver y tocar… Un arte concreto, que únicamente puede estar compuesto por la representación de las cosas reales y existentes».
Al exterior se manifiesta como un volumen macizo de color marfil y forma de espiral invertida, en marcado contraste con las rectilíneas construcciones cercanas.
De la misma manera que hemos medido y marcado bien las piezas para cortarlas con precisión, conviene también medir y marcar bien dónde vamos a poner los clavos o los tornillos.
Disminuye la cantidad de cigarrillos poco a poco hasta llegar a cero el día de la fecha límite que te has marcado.
El conjunto de estas marcas o manchas oscuras es el que ha dado el nombre de signatus a esta especie de lobo, puesto que signatus en latín significa «signado» o «marcado».
El límite de cada individuo está marcado por la libertad de los demás ciudadanos.
El siglo XXI ha marcado un antes y un después a muchos niveles, entre ellos el de la tecnología.
El tronco crece muy poco, y queda marcado como un anillo de color más oscuro.
En él destaca la espectacular portada-retablo de marcado sentido escenográfico, en la que una desbordante fantasía ornamental envuelve la hornacina superior con la escultura de San Fernando recogiendo las llaves de Sevilla, obra de Juan Ron, colaborador de Ribera.
En un contexto positivista, marcado por la importancia de los hechos medibles y cuanti fi cables, la fenomenología recuperó la búsqueda clásica de verdades universales y necesarias que había caracterizado a la fi losofía desde sus inicios.
Formalmente, se aprecia de nuevo un marcado contraste entre la quietud del primer plano y el dinamismo del mundo celeste, con una iluminación irreal de carácter simbólico y una total despreocupación por el espacio.
Hasta entonces pervivieron el eclecticismo y el Modernismo, como herencias de la centuria anterior, una más tradicional y la otra más innovadora, pero ambas de marcado carácter decorativo.
Incluso se ha definido a su estilo, quizás impropiamente, como «neogoticismo»: se despreocupó de la perspectiva y las proporciones humanas, sus figuras son estilizadas y curvilíneas, y acusa un marcado gusto por lo decorativo y la delicada belleza.
La pintura cretense manifiesta un marcado gusto por la curva y un gran sentido del movimiento, como corresponde a una cultura habituada a la contemplación del mar.
La rebelión portuguesa tuvo desde el principio un marcado carácter nobiliario, anticastellano e independentista, que condujo a la proclamación del duque de Braganza como rey con el nombre de Juan IV .
La reducida gama cromática y el marcado contraste de luces y sombras acentúan el carácter desolador de la obra.
Marcado interés por los motivos anecdóticos o secundarios –pequeños objetos de la vida cotidiana, animales, etc.–, que reciben un tratamiento tan esmerado y detallista como los motivos principales.
No obstante, toda su obra posee un marcado carácter filosófico propio y original.
Su contexto histórico estuvo marcado por la evolución de los imperios austrohúngaro y británico.
Su desarrolló estuvo marcado por la investigación fi losó fi ca del análisis del lenguaje ordinario.
Su estructura se asemeja a un arco de triunfo de tres vanos, en el que se inserta una rica decoración de óculos, molduras, pilastras y motivos vegetales, distribuidos en dos pisos separados entre sí por un marcado entablamento.
Su ordenación interior está inspirada en la iglesia de San Andrés de Mantua de Alberti: planta de cruz latina de una sola nave, con bóveda de cañón, y transepto poco marcado, con cúpula que resalta el crucero.
Tipo III Es una curva cóncava, con un marcado descenso inicial.
Todos repudiaban la República, con lo que conllevaba de laicismo, libertades, democracia multipartidista, autonomías regionales, etc. En cambio, sus proyectos apenas coincidían en algunos puntos esenciales, de marcado carácter conservador: a La confesionalidad católica del Estado.
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