¿Por qué últimamente se están sustituyendo las superficies de cocina de mármol natural por las de mármoles artificiales?
¿Por qué últimamente se están sustituyendo las superficies de cocina de mármol natural por mármoles artificiales?
A pesar del carácter duro y pesado del mármol, la composición resulta ligera por el carácter abierto de su volumen, que se despliega en el espacio circundante.
Asimismo, demostró su maestría en todo tipo de creaciones (estatuas y relieves) y trabajó tanto el mármol como el bronce, e incluso la madera policromada.
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Buscando la solemnidad y la grandeza, el monarca optó por los materiales de calidad, mármol y bronce, para lo cual reunió a especialistas italianos.
Como materiales, se utilizó con frecuencia, además de la piedra, el hormigón y el ladrillo, lo que obligaba a encubrir su pobre aspecto con una decoración de estucos o placas de mármol.
Cuando se calienta intensamente, el mármol (carbonato de calcio) se descompone y se obtiene dióxido de carbono (gas) y una sustancia sólida de color blanco llamada cal viva (óxido de calcio).
Cuando vertimos unas gotas de ácido clorhídrico sobre un trozo de mármol se desprenden unas burbujas gaseosas, que son de dióxido de carbono.
De ellas, la central, más alta y más ancha, está separada de las laterales por series de arcos sobre columnas de mármol corintias del siglo, reaprovechadas.
Ejecutada en un solo bloque de mármol, es una de las obras más representativas del manierismo, por el carácter efectista de sus recursos: Cuerpos sometidos a torsiones forzadas (figura serpentinata).
El Apoxiomenos («el que se limpia») es una copia romana en mármol de un original en bronce.
El interior era suntuoso: el suelo solía ser de mármol o mosaico, las paredes se decoraban con frescos, se ornamentaban las vigas y todo estaba lleno de estatuillas y piezas de cerámica.
El pulido final aplicado al mármol sugiere sensaciones táctiles de dureza y suavidad al mismo tiempo.
El carbonato de calcio es muy abundante en la naturaleza; el mármol y la roca calcárea están constituidos por este compuesto.
El grupo de Hermes con Dioniso niño se ha considerado tradicionalmente una obra original en mármol, ya que fue descubierto en el templo de Hera en Olimpia, donde lo situaba el viajero Pausanias en su Descripción de Grecia.
El már ; es decir, que cada m de mármol De la fórmula de la densidad, ρ m V, obtenemos la masa: m ρ V La masa de un cuerpo se calcula multiplicando la densidad por el volumen.
El mármol se reservó para los monumentos funerarios, y el bronce, por su dificultad técnica y su elevado coste, fue escasamente empleado, a diferencia de lo que ocurría en Italia.
El mármol y la piedra calcárea están constituidos por este compuesto.
El mármol y el granito se encuentran en grandes losas de piedra compacta y grano uniforme.
El material resultante se puede pulir, obteniendo así una superficie brillante parecida al mármol, al granito y otras piedras costosas.
El mihrab actual, más una sala que un simple nicho, corresponde también a esta ampliación de Al Hakam II y es una de las partes más destacables de la mezquita por su exuberante y lujosa decoración: las dovelas están cubiertas con mosaicos bizantinos en ataurique; en la parte alta del alfiz se extiende una banda con decoración epigráfica cúfica; y en la parte inferior, hay placas de mármol ricamente decoradas a los lados.
El poder de alterar la naturaleza por parte de los seres humanos resulta, en ocasiones, fecundo, como lo es convertir zonas áridas y resecas en jardines o cultivos de alimentos por medio de las técnicas de regadío; otras veces es una labor creativa, como transformar una simple roca de mármol en una maravillosa obra de arte (pensemos en el David de Miguel Ángel).
En esta operación, el mármol no debe caer sobre la disolución ácida.
En las fachadas son frecuentes los revestimientos de mármol y los mosaicos, y son pocos los elementos decorativos que se emplean del repertorio gótico europeo.
Eros y Psique es uno de los mejores ejemplos de escultura neoclásica, que refleja a la perfección los ideales estéticos de la Antigüedad, tal como los entendían Winckelmann y otros teóricos del Neoclasicismo: belleza idealizada, serenidad, composición equilibrada, tema mitológico de fuerte carga simbólica, y depurada técnica sobre mármol de color natural.
Escultura en mármol.
Estas se solían hacer de mármol, aunque el original fuera de bronce, y gracias a esta práctica podemos conocer mejor el arte griego, pues los originales, sobre todo los de bronce –material muy apreciado que se podía fundir y reutilizar–, en muy contados casos han llegado a nuestros días.
Esto es frecuente en la escultura griega, por ejemplo, realizada en gran parte en bronce, pero actualmente conocida fundamentalmente a través de copias romanas en mármol.
Esto fue debido a tres razones principales: La escultura tenía un elevado coste, porque seguía empleando materiales caros (mármol y bronce sobre todo) en obras de gran tamaño, lo que imposibilitaba en la práctica las creaciones independientes de carácter más innovador y obligaba a los escultores a estar sometidos a los encargos previos y al «buen gusto» clasicista dictaminado por las Academias.
Frente al mármol, que se rompe con facilidad si las partes que sobresalen carecen de apoyo suficiente, el bronce admite una amplísima gama de posturas, por su mayor ligereza y fuerza tensora.
La deposición ácida afecta asimismo a los materiales de construcción o de las estatuas y otros monumentos si en su composición interviene el CaCO (roca caliza, mármol, arenisca con cemento calizo...), y a los materiales metálicos.
La nueva fachada estaba compuesta de un cuerpo superior rematado por un frontón, unido por aletones a otro inferior más ancho, y decorados ambos con placas de mármol de diferentes colores en disposición geométrica.
La techumbre, hoy desaparecida, era de madera con armadura de cuchillos (triangulares); y el tejado, a dos vertientes, estaba cubierto con tejas de mármol que finalizaban en los lados mayores en antefijas decorativas (cabezas o palmetas), y en los vértices de los frontones en acróteras de motivo floral.
Las figuras, cuyos miembros se expanden en diferentes direcciones, definen un espacio abierto, y los numerosos intersticios entre ellas dotan de ligereza al conjunto, anulando por completo la impresión de masa que normalmente produce el mármol.
Las rocas más empleadas con esta finalidad son el mármol, el granito, la caliza, la arenisca y la pizarra.
Los lararios estaban cubiertos de mármol y contenían estatuillas, o representaciones pintadas, de los dioses lares.
Los más habituales han sido la madera, de muy diversas procedencias (nogal, caoba, boj), y la piedra, en especial el mármol, el alabastro, la caliza y el granito.
Los materiales preferidos fueron el mármol y el bronce, asimismo por influencia de los clásico.
Mármol Se forma a partir de rocas calizas que se han visto alteradas por la presión y el calor en un ambiente regional.
Por último, es característico de la obra de Brunelleschi el empleo del bicromatismo de los materiales que permite diferenciar, por un lado, los elementos estructurales y ordenadores del edificio (en mármol gris, conocido como pietra serena), y por otro, los muros de relleno (en blanco).
Preferencia por el trabajo en mármol y en menor medida el bronce, con un absoluto desprecio a la madera policromada, como la de la imaginería barroca española.
Realizada en mármol y de casi dos metros y medio de altura, es una de las obras más representativas del Neoclasicismo por su fiel imitación de la estatuaria griega, por el tema representado y por la solemnidad de su tratamiento, propia del interés de Thorvaldsen por la escultura del siglo v a.C., que le diferenció de Canova, más influido por el helenismo.
Se trata del dióxido de carbono, CO, obtenido al reaccionar el mármol con el ácido clorhídrico.
Su parte más espectacular es el frente de la escena (frons scenae), formado por dos cuerpos superpuestos de columnas corintias, que combinan el mármol blanco y el azul.
Tipología y tratamiento de la materia escultórica Este grupo escultórico, compuesto por dos figuras, fue realizado en mármol mediante la técnica, propia de este material, de la talla o cincelado.
Trabajó tanto en mármol como en bronce y fue uno de los escultores más importantes del manierismo.
Tratamiento de la materia escultórica El material empleado es el mármol blanco para las figuras, trabajado mediante la técnica de la talla, y el bronce dorado para los rayos de sol.
Tratamiento de la materia escultórica Se trata de una copia en mármol de otra obra anterior realizada en bronce, que no se ha conservado.
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