¿Y si la fuga es de butano?
El punto de fuga en esta composición está en la cabeza de Cristo, por lo que las líneas de fuga contribuyen a destacar su importancia al apuntar hacia él.
El tratamiento refleja su artificiosidad manierista: Se abandona la perspectiva central para situar el punto de fuga en el arco de triunfo de la parte superior izquierda del cuadro.
El marco arquitectónico, plenamente renacentista, obedece a las reglas de la perspectiva lineal con punto de fuga en la cabeza de la Virgen, como principal centro de interés.
En este grave accidente murieron once personas y se produjo una fuga de petróleo, considerada como el desastre ecológico más importante de Estados Unidos.
En origen, el gas natural es inodoro, pero antes de distribuirlo se añade un olor característico y desagrada-ble por razones de seguridad, ya que si hay una fuga es fácilmente detectable mediante el olfato.
Este juego de luces y sombras resulta más importante para la creación de espacio que las propias líneas de fuga de las arquitecturas en perspectiva.
Existe la posibilidad de peligro de incendio en caso de fuga del aceite.
Hidrocarburos• Fuga de oleoductos y vertidos indus-triales.
La representación científica del espacio tridimensional, que llevó a la elaboración de la teoría de la «perspectiva artificial» o «lineal», basada en el principio de la pirámide visual, cuyas líneas confluyen en un punto de fuga único.
Representación del espacio tridimensional La escena transcurre en un lugar abierto en el que no existen elementos arquitectónicos o de otro tipo que mediante líneas de fuga sugieran la tercera dimensión.
Se utilizan uno, dos o tres puntos de fuga según que veamos una, dos o las tres dimensiones del objeto de forma oblicua.
Si en la pintura renacentista las figuras se distribuían en planos diferenciados y paralelos a la superficie del marco, recurriendo a la perspectiva artificial con sus líneas de fuga para crear la sensación de profundidad, en la pintura barroca se prefirió disponer las figuras no en planos, sino en zonas que se extienden de forma continua hacia el fondo.
Simula una amplitud y profundidad extraordinarias mediante el empleo combinado de dos recursos: por un lado, un perfecto sistema de perspectiva cuyo punto de fuga coincide con el centro de la composición, situado entre las dos cabezas de los personajes principales enmarcados por el arco del fondo; y por otro, la ya citada alternancia de luces y sombras en la mitad superior del fresco.
Todos los personajes se relacionan entre sí por grupos, en una composición flexible que resalta la figura de Cristo por diferentes medios: aparece enmarcada por el vano sobreiluminado a sus espaldas, los gestos de las manos de los apóstoles nos conducen a él, y su cabeza ocupa el centro geométrico del cuadro y en ella confluyen todas las líneas de fuga de la perspectiva aplicada.
Una vez reparada la fuga, se estudia el impacto am biental y el tratamiento a seguir sobre el suelo natural mezclado con petróleo crudo que se ha extraído del lugar del accidente y se ha acumulado en un terraplén.
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