Como se ha visto, en el período arcaico el problema del espacio triangular de los frontones se resolvía yuxtaponiendo diferentes historias y aplicando distintas escalas de representación.
Dirigió la construcción del Partenón, que además decoró, así como el friso de las Panateneas y las figuras de los frontones.
El vocabulario clásico (arco de medio punto, cúpulas, frontones, columnas clásicas, etc.) se mantuvo, pero ya no se sometía a un orden o un sistema de proporciones determinado, sino que se combinaba a menudo de forma caprichosa o arbitraria, buscando la novedad.
Elementos decorativos Los elementos decorativos más importantes del Partenón son las esculturas que decoraban los frontones, las metopas y el friso interior, cuya dirección y programa iconográfico se deben a Fidias.
En el exterior, ninguna parte destaca como fachada principal, aunque los lados menores quedan resaltados por la existencia de sendos frontones con esculturas.
En esta técnica, también conocida como de «paños mojados» llega, incluso, a superar la obra de Fidias en los frontones del Partenón.
La Arquitectura Posmoderna no pretendía volver al pasado, sino tan solo incorporar en los exteriores, con espíritu ecléctico y a menudo caprichoso, ciertos elementos de estilos históricos o inspirados en ellos (columnas, arcos, frontones), descontextualizados y reducidos a una función meramente decorativa.
La techumbre, hoy desaparecida, era de madera con armadura de cuchillos (triangulares); y el tejado, a dos vertientes, estaba cubierto con tejas de mármol que finalizaban en los lados mayores en antefijas decorativas (cabezas o palmetas), y en los vértices de los frontones en acróteras de motivo floral.
Los dos frontones describen sendos pasajes relativos a Atenea: su nacimiento, en el oriental; y su disputa con Poseidón por el patronazgo de Atenas, en el occidental.
Los grandes edificios públicos de la época clásica, como el Partenón en Atenas, provocaron la necesidad de producir estatuas decorativas, particularmente para llenar la forma triangular de los frontones: un desafío técnico que estimuló la innovación en la escultura.
Pero además de la escultura exenta, tienen un especial interés los relieves de aquellas zonas de los templos que ofrecían visibilidad y superficie adecuadas: Los frontones, en los templos de cualquier orden.
Pero esto no satisfacía el ideal griego de orden y proporción, por lo que se recurrió a otras fórmulas, que culminaron en los frontones del Partenón: Se narra una sola historia: el nacimiento de Atenea en presencia de los dioses, en el frontón oriental; la competición entre Atenea y Poseidón por el patronazgo de Atenas, en el occidental.
Sin embargo, no hay que olvidar que dentro del Barroco, la corriente más clasicista, dominante en Francia e Italia, no había abandonado nunca del todo el vocabulario arquitectónico del mundo antiguo, rescatado en el Renacimiento (columnas clásicas, frontones, cúpulas, etc.), ni había caído en excesos decorativos como los del Barroco tradicional español.
Sus arquitectos fueron Ictinos y Calícrates, y todo el programa escultórico que decora sus frontones, friso y metopas se debió a Fidias.
Todas estas superficies planteaban dificultades y problemas para la representación figurativa: las metopas, por su pequeño tamaño; los frisos, por su excesiva longitud y escasa altura; y sobre todo los frontones, por su forma triangular.
Un tejado a dos aguas, que generaba sendos frontones en los lados menores.
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