C. Emplazamiento original y puntos de vista Si la escultura está vinculada a un marco arquitectónico, su punto de vista será único y frontal, y podrá desempeñar una función decorativa (frisos, capiteles de las columnas, etc.) o también arquitectónica (estatuas columnas del Gótico, por ejemplo).
Está enmarcada por un gran arco de medio punto apoyado entre los contrafuertes, y presenta una rica y minuciosa decoración plateresca que combina elementos góticos (doseletes sobre figuras de santos) con otros renacentistas (medallones, pilastras y frisos con grutescos).
La serenidad y dignidad de las figuras son comunes a ambos frisos, ya que el arte de época augústea pretendía recrear la grandeza del clasicismo griego; no obstante, en el romano las actitudes son más naturales y realistas (obsérvese, en este sentido, la del niño que se agarra al general Agripa).
Los frisos, en los de orden jónico.
Sobre dos puertas gemelas con arcos escarzanos se elevan tres pisos, separados por frisos y enmarcados en los laterales por dos semicolumnas.
Su rasgo más característico es la decoración mural mediante arcos ciegos de medio punto (tanto sencillos como doblados), recuadros, bandas ornamentales y frisos con dientes de sierra.
Tampoco la escultura tuvo un gran desarrollo y se limitó a los relieves arquitectónicos, en frisos murales y capiteles.
Tampoco la escultura tuvo un gran desarrollo y se limitó casi en exclusiva a los relieves arquitectónicos, en capiteles y frisos murales.
Todas estas superficies planteaban dificultades y problemas para la representación figurativa: las metopas, por su pequeño tamaño; los frisos, por su excesiva longitud y escasa altura; y sobre todo los frontones, por su forma triangular.
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