Cuando se empleaban piedras más grandes, recortando placas de Fresco de Pompeya (siglo aC).
Déjalos durante una hora en un lugar fresco.
El tránsito de la prohibición a la legalización del cristianismo coincide con el de la pintura al mosaico; en otras palabras: La pintura mural al fresco se desarrolló desde finales del siglo II hasta comienzos del siglo IV, esencialmente en las catacumbas, y su estilo presenta en la mayoría de los casos la tosquedad propia de artistas poco cualificados.
En ella no aplicó la técnica tradicional al fresco, sino que empleó óleo y temple sobre capas de yeso seco, fórmula que provocó graves deterioros de la pintura desde muy pronto.
En este fresco se observa un dibujo detallado que individualiza con claridad cada uno de los motivos.
Esta disposición horizontal y abigarrada de las personas, en la parte inferior del fresco, se compensa con los elementos verticales y la sensación de amplitud espacial de la arquitectura, en la mitad superior.
Este aire asciende y crea un vacío relativo que es cubierto por el aire más fresco situado sobre el mar.
Fresco romano con Hermes en el centro, Hera a la derecha y Hefesto al fondo a la izquierda.
La imagen es un fragmento de una pintura mural al fresco de mediados del siglo a.C. La escena completa representa un banquete y pertenece a una tumba de la necrópolis de Tarquinia conocida como de los Leopardos, por la pareja de estos animales que decora una de sus paredes.
La pintura al fresco requiere, por tanto, rapidez, pues hay que terminar antes de que el muro se seque, y seguridad en la ejecución, porque no permite rectificaciones.
La Primavera, s. a. C. Fresco.
La técnica aplicada en la pintura mural era el fresco, pero rara vez era un fresco puro, lo más normal era aplicar una técnica mixta que añadía una última capa de pintura al temple sobre el muro ya seco, para obtener un resultado final más vivo.
La técnica más empleada fue la pintura mural al fresco, para la decoración tanto de edificios públicos como de casas particulares.
Las algas son consumidas como alimento fresco (sobre todo en China y Japón) y se usan en la elaboración de gelatinas, helados, jaleas y mermela das y para la extracción de yodo.
Lo mismo cabe decir de los demás motivos, que reproducen sus formas reales con un considerable detalle, aunque sin llegar a la minuciosidad de la pintura flamenca, entre otras razones porque la técnica aquí empleada, el fresco, no ofrece las mismas posibilidades que el óleo.
Los más empleados históricamente han sido tres: la pintura al fresco, aplicada sobre el muro; el temple, generalmente sobre soporte de madera (tabla); y el óleo, también sobre tabla, pero principalmente sobre tela (lienzo).
Los procedimientos más habituales han sido el fresco, el temple y el óleo, que se explican con más detalle en el apartado correspondiente a técnicas pictóricas.
No se abren grandes ventanales con vidrieras que obliguen a reducir la superficie mural, por lo que se mantiene viva la tradición de la pintura al fresco.
Pero el procedimiento más común ha sido el fresco -o « buon fresco », como lo denominaban las fuentes italianas-, que requiere que el muro esté húmedo en el momento de pintar.
Pintura mural al fresco.
Repitió el experimento tapando algunos recipientes con un trozo de gasa para permitir que entrase el aire fresco, pero no las moscas.
Se realizaban con la técnica del fresco, del temple o del fuego, y con pigmentos obtenidos de elementos naturales.
Según los aglutinantes y diluyentes empleados, se distinguen diversos procedimientos: fresco, temple, óleo, encáustica, pastel, etc. Cada uno de ellos requiere una técnica propia de trabajo y ofrece posibilidades y resultados diferentes.
Simula una amplitud y profundidad extraordinarias mediante el empleo combinado de dos recursos: por un lado, un perfecto sistema de perspectiva cuyo punto de fuga coincide con el centro de la composición, situado entre las dos cabezas de los personajes principales enmarcados por el arco del fondo; y por otro, la ya citada alternancia de luces y sombras en la mitad superior del fresco.
Sin embargo, sus obras han desaparecido y solo podemos conocer sus características por la cerámica y las copias romanas al fresco o en mosaico.
Son pinturas al fresco y de colores muy vivos.
Tales galerías, con arcos sobre columnas, se adosan al cuerpo de la iglesia por tres, dos o uno de sus lados; en este último caso por el lado sur, que es el más soleado en invierno y el más fresco en verano.
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