En esto se aprecia la influencia de la fotografía y de las estampas japonesas.
En su representación Murillo se ajustó a las normas iconográficas dictadas por Pacheco, pero también se inspiró en el movimiento curvilíneo de la Inmaculada pintada por Ribera para las Agustinas de Salamanca, muy difundida por estampas.
Está formada por ochenta y dos estampas que representan en su mayoría escenas cotidianas de la guerra, algunas de extrema dureza: prisioneros mutilados, pueblos destruidos, hombres empalados, etc. Son una reflexión desesperada sobre el absurdo, la crueldad y la sinrazón de la guerra en sí.
La inseguridad, el miedo y la represión absurda que caracterizaron el reinado de Fernando VII son el telón de fondo de sus veintidós estampas, que tienen un carácter delirante y absurdo, a menudo de difícil interpretación.
Los carteles de Toulouse-Lautrec comparten, en general, unas mismas características esenciales: simplificación del dibujo tintas planas líneas de ritmo ondulante interés por la silueta y los encuadres parciales, como en las estampas japonesas, a las que ToulouseLautrec era muy aficionado.
Sin embargo, desde un punto de vista técnico y compositivo, estas estampas son, como las anteriores, auténticas obras maestras.
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