¿Qué «vemos» cuando situamos un objeto delante de un espejo plano?
¿Quién hay en el espejo?
«Los borrachos» fue así el primero de una serie no muy numerosa («La fragua de Vulcano», «Marte», «La Venus del espejo», «La fábula de Aracne», «Mercurio y Argos»), pero sí importante, por su calidad artística y por el peculiar tratamiento desmitificador que dio a sus personajes.
Al medir la distancia de ambos objetos al espejo, vemos que es idéntica.
Analizan estrechas franjas de terreno transversales a la dirección de desplazamiento del satélite donde están instalados mediante un espejo giratorio.
Así, por ejemplo, la imagen que tenemos de nosotros mismos, al observarnos en un espejo plano, es distinta de aquella con la que nos ven los demás.
Aunque la imagen formada en un espejo plano es derecha y de igual tamaño que el objeto, es simétrica respecto a este.
Composición El esquema compositivo de este cuadro es muy equilibrado y responde a un eje de simetría vertical que parte de la lámpara, continúa en el espejo de la pared y termina en la figura del perro; a un lado y a otro se disponen las dos figuras del cuadro, unidas a través de las manos.
Cuando acercamos el objeto al espejo, la imagen es cada vez mayor, pero siempre virtual y derecha.
Cuando nos situamos delante de un espejo, todos los rayos que salen, pongamos por caso, de la punta de la nariz se reflejan en el espejo, de modo que sus prolongaciones se cortan en un punto, que es la imagen de la punta de la nariz.
De este modo se resaltan los valores cromáticos y el muro parece «desmaterializarse», como si se tratara de un espejo, proporcionando una sensación de ligereza en el interior que contrasta con el aspecto masivo del edificio por fuera.
Dibuja la po sición del espejo y la normal al punto de incidencia.
Dicho en términos ópticos, ¿cómo es la imagen de un objeto en un espejo plano?
El foco principal de un espejo cóncavo es el punto donde convergen los rayos reflejados que provienen de rayos incidentes paralelos al eje principal.
El foco principal de un espejo convexo es el punto donde convergen las prolongaciones de los rayos reflejados que provienen de rayos incidentes paralelos al eje principal.
El historiador Gállego propone dos que no se excluyen entre sí: según la primera, el Amor (Cupido) queda vencido y encadenado por la Belleza (Venus); y según la segunda, la belleza del cuerpo de Venus nos oculta la vulgaridad de su rostro, que el espejo implacable nos descubre, mientras Cupido nos desvela la falsa belleza de que es esclavo.
El ojo deberá situarse en un lugar donde puedan incidir los rayos reflejados en el espejo cuyas proyecciones forman la imagen.
El punto F, donde se cortan las prolongaciones de los rayos reflejados, se llama foco principal del espejo convexo.
El rayo que llega al espejo se llama rayo incidente y el que se aleja de este, rayo reflejado .
El rotulador situado detrás del espejo está entonces en la misma posición que la imagen virtual.
En algunos establecimientos se utilizan como sistema de vigilancia, etc. Un espejo esférico es aquel cuya superficie es esférica.
En consecuencia, el cerebro humano «prolonga» los rayos divergentes incluso más allá del espejo, hasta que se cortan en un punto.
En este sentido, es admirable la precisión del espejo convexo del fondo, en el que se refleja con precisión fotográfica toda la habitación, incluidos dos personajes que se encontrarían fuera del espacio representado.
En los espejos cóncavos los rayos reflejados en el espejo, de rayos incidentes paralelos, se cortan en el foco y por ello se dice que el foco es real.
En lugar de espejo oscilante, poseen una cadena lineal de detectores que cubre todo el campo de visión angular del sensor y que se desplaza a lo largo de la trayectoria de la plataforma.
En realidad, utilizamos como espejo solo una porción de la esfera: un casquete esférico.
Entre sus obras destacan El espejo de la producción, Cultura y simulacro y La ilusión del fin.
Este punto se llama imagen virtual del punto O. Una imagen virtual es una ilusión óptica, porque detrás del espejo no hay luz, solamente puede ser «vista» y no se puede proyectar sobre una pantalla.
Interesa más desvelar el significado oculto de numerosos elementos supuestamente triviales, pues en la pintura flamenca y en la obra de Jan van Eyck lo sagrado se manifiesta en escenarios cotidianos y los objetos de la vida cotidiana aluden a cuestiones sagradas: la vela encendida del candelabro simbolizaría a Cristo, que todo lo ve y santifica el matrimonio; el perro, la fidelidad; los rosarios de cristal y el espejo, la pureza (una de las imágenes asociadas a la Virgen es la de espejo sin mancha); las frutas, la fertilidad.
La distancia FO es la distancia focal del espejo convexo.
La distancia FO, distancia entre el foco principal y el centro de la figura, se denomina distancia focal del espejo.
La imagen formada al cortarse los rayos reflejados en el espejo se llama imagen real .
La luz que entra por el agujero O hecho en el centro de la cara P de la figura incide en un espejo situado en la base.
La superficie de separación de los dos medios se comporta, en este caso, como un espejo perfectamente reflector: se dice que se produce una reflexión total .
Las características de las imágenes producidas en espejos cóncavos o convexos dependen de la posición del objeto y de la distancia que lo separa del espejo.
Las distancias medidas detrás del espejo se consideran negativas para distinguirlas de las que medimos delante del espejo, que consideramos como positivas.
Lo que sí pretendió fue establecer una relación con «Las Meninas» de Velázquez mediante algunos inequívocos detalles: se autorretrató a la izquierda y pintando de cara al espectador, colocó a la reina en la misma postura y posición que la infanta Margarita en el cuadro velazqueño, y tal vez simuló que todos miraban hacia un espejo, pero en este caso, al contrario que en «Las Meninas», situado frente a ellos, fuera del cuadro.
Los rayos procedentes de un foco se reflejan en el espejo AB.
Los rayos reflejados divergen, pero sus prolongaciones se cortan detrás del espejo.
Movemos un rotulador del mismo modelo, pero de distinto color, situado detrás del espejo, hasta que la parte superior (que sobresale del espejo) aparezca como una continuación de la imagen.
Observa e identifica tus dientes en un espejo.
Observa el caso en el que el objeto se encuentra entre el foco y el espejo.
Observa que el punto imagen, O’, es simétrico de O respecto del espejo .
Observa que la potencia de un espejo cóncavo mide su capacidad de convergencia.
Para hallar la imagen de un punto en un espejo plano bastará con buscar el simétrico respecto del espejo.
Para trazar la figura usaremos las trayectorias conocidas del rayo que inciden paralelamente al eje, del que pasa por el centro y del que incide en el centro del espejo.
Percibimos todos los rayos luminosos que salen de A y B y se reflejan en el espejo, como si procedieran de A’ y B’, respectivamente.
Representa el tocado de Venus, con Cupido sujetando el espejo.
Se ha insinuado que pudiera ser un autorretrato (obsérvese que sujeta la copa con la mano izquierda, que sería en realidad la derecha reflejada en un espejo).
Se observa que la imagen que se forma es virtual, ya que se forma en el lugar donde se cruzan las prolongaciones de los rayos reflejados en el espejo, también vemos que es derecha y menor que el objeto.
Si queremos descubrir en qué consiste una vida auténticamente humana, hemos de mirarnos en el espejo de la vida de Cristo.
Si se dispone de un espejo cóncavo, resulta fácil comprobar cuanto acabamos de estudiar.
Si, después de reflejarse en un espejo, los rayos luminosos que parten de un punto P (o bien sus prolongaciones) se reúnen de nuevo en un punto P’, este punto P’ es la imagen del punto P. Por ejemplo, todos los rayos luminosos que salen de un punto de la fruta se reúnen de nuevo en un punto del papel translúcido.
También le dijo que no mirara jamás a la Medusa cara a cara, sino tan solo su imagen reflejada en un escudo que le sirviera de espejo.
Todos hemos observado nuestro rostro en un espejo.
Un objeto se refleja en un espejo esférico cóncavo.
Velázquez simula estar retratando a los reyes, supuestamente situados en nuestro lugar y reflejados en el espejo del fondo.
Y aunque algunas partes se comenzaron en el siglo, su núcleo más importante es de la centuria siguiente y está compuesto por dos palacios adosados: El Palacio de Comares, que rodea el patio de los Arrayanes (imagen superior), característico tipo hispanomusulmán de patio, de planta rectangular y con una alberca que refresca el ambiente y refleja como un espejo las arquitecturas circundantes.
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