El conjunto representa el más claro ejemplo de fusión de escultura y arquitectura, característica de la obra de Bernini: la capilla se convierte en un escenario teatral que enmarca la representación dramática del grupo escultórico, iluminado de forma efectista por una luz que penetra por la vidriera amarilla oculta tras el frontón.
El proyecto incluía tanto la estructura arquitectónica como el programa escultórico de las tumbas, pero ahora nos ocuparemos solo de la primera.
En cuanto a la disposición espacial, tendieron a desaparecer las representaciones historiadas de los capiteles, ya que estos perdieron importancia o incluso desaparecieron en favor de molduras o franjas decorativas, y el principal ámbito escultórico fueron las portadas –tanto de la fachada occidental como de los brazos del transepto–, con una decoración escultórica más profusa que en el Románico y con tres temas principales: el Juicio Final, pasajes relativos a la Virgen (en especial su muerte y asunción) y las vidas de Santos.
Es el caso, por ejemplo, de un recipiente de perfume de diseño escultórico, o de una carpeta decorada con reproducciones de cuadros famosos.
Pero Miguel Ángel sentía y pensaba ante todo como escultor y, por este motivo, la nueva sacristía fue sometida a un tratamiento escultórico.
Pero si el automatismo psíquico era difícil trasladarlo al terreno de la pintura, más aún lo era al laborioso proceso del lenguaje escultórico.
Por su referencia explícita al entorno natural circundante se ha vinculado este edificio a la tradición de la arquitectura orgánica iniciada por Wright, pero su expresiva volumetría, de carácter escultórico, explica que se le haya calificado también de neoexpresionista.
Rompió con los academicismos imperantes en la escultura de su tiempo y abrió los caminos a nuevas formas expresivas, con una variada obra en la que se aprecian, en perfecta síntesis, diversas influencias: La pintura impresionista, con su predilección por la luz, que tradujo al lenguaje escultórico mediante una combinación de superficies rugosas y pulidas, y una gran profusión de planos para obtener efectos lumínicos cambiantes.
Simula ser un grupo escultórico en un marco espacial de fondo dorado, lo que justifica la ausencia de paisaje y concentra la atención en el asunto y las expresiones de los personajes.
Su apariencia está más próxima a la de un volumen escultórico que a una arquitectura.
Sus arquitectos fueron Ictinos y Calícrates, y todo el programa escultórico que decora sus frontones, friso y metopas se debió a Fidias.
Tipología Es un grupo escultórico de bulto redondo que representa una escena en el interior de un retablo transparente, con una figura de pie y otra semiyacente.
Tipología y tratamiento de la materia escultórica Este grupo escultórico, compuesto por dos figuras, fue realizado en mármol mediante la técnica, propia de este material, de la talla o cincelado.
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