A todo ello se añade el brillo del dorado en un espíritu de exaltación característico de la época.
Con la cara cubierta de miel y polvo dorado recorría la Galería Schmela de Düsseldorf, llevando en brazos una liebre muerta a la que explicaba algunas pinturas.
El pintor Diego de la Cruz fue el responsable del dorado y policromado.
En definitiva era un arte dirigido más a los sentidos que a la razón, pues pretendía la admiración del espectador ante la riqueza del color y los efectos de luz, en particular con el mosaico de fondo dorado, una de sus manifestaciones más genuinas.
En ella modificó la estructura de las puertas anteriores: prescindió del marco de cuadrifolio, redujo el número de paneles a diez, pero de mayor tamaño, y empleó el bronce dorado.
En los mosaicos, el reflejo dorado de la luz «desmaterializa» el muro y crea un ambiente sobrenatural y místico.
Engalanaban con cintas al animal que querían sacrificar y le teñían los cuernos de color dorado.
Está realizado en bronce dorado, que fue arrancado de los cuarterones que adornaban el pronaos del antiguo Panteón romano.
Fueron realizados en bronce dorado con aplicaciones de esmalte y piedras preciosas en los mantos.
Simula ser un grupo escultórico en un marco espacial de fondo dorado, lo que justifica la ausencia de paisaje y concentra la atención en el asunto y las expresiones de los personajes.
Tratamiento de la materia escultórica El material empleado es el mármol blanco para las figuras, trabajado mediante la técnica de la talla, y el bronce dorado para los rayos de sol.
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