Desde la segunda mitad del siglo se impuso en iglesias y palacios el barroco decorativo, denominación aplicada a las pinturas murales de efectos ilusionistas y carácter apoteósico.
El barroco decorativo Se denomina barroco decorativo (o pleno barroco ) a la tendencia pictórica predominante en la segunda mitad del siglo, que se prolongó hasta la centuria siguiente.
El exterior consta de cuatro pisos con arcadas y superposición de órdenes: toscano, el más sobrio y robusto, en el piso inferior; jónico en el intermedio; y corintio, el más decorativo y delicado, en el superior (el cuarto piso, también corintio, es un añadido posterior).
El Rococó fue un estilo esencialmente decorativo, que reflejaba la nueva actitud ante la vida de los círculos aristocráticos: el deseo de deleite, comodidad e intimidad, así como el carácter mundano y elegante, propios de una época de prosperidad que había superado la crisis del siglo anterior y renegaba de la pompa ceremoniosa del arte cortesano del Rey Sol.
El sentido decorativo oriental.
En cambio los interiores, sobre todo de palacios y mansiones aristocráticas, sí fueron campo de experimentación del nuevo estilo, esencialmente decorativo y especializado en crear ambientes alegres y confortables, de carácter «pintoresco».
En conjunto, es un perfecto ejemplo del predominio de lo decorativo sobre lo estructural característico del arte de taifas: los pobres materiales constructivos quedan ocultos bajo la profusa ornamentación.
Este rasgo evidencia la reducción de la columna a puro elemento decorativo, ya que la función sustentadora la asume el muro.
Este rasgo evidencia la reducción de la columna a puro elemento decorativo, mientras el muro asume la función sustentante.
Este último fue el gran momento de la escultura gótica castellana, con una abundante producción que refleja el gusto por lo decorativo del Gótico final.
Hasta entonces pervivieron el eclecticismo y el Modernismo, como herencias de la centuria anterior, una más tradicional y la otra más innovadora, pero ambas de marcado carácter decorativo.
Incluso se ha definido a su estilo, quizás impropiamente, como «neogoticismo»: se despreocupó de la perspectiva y las proporciones humanas, sus figuras son estilizadas y curvilíneas, y acusa un marcado gusto por lo decorativo y la delicada belleza.
La obra de arte no se concebía solo como símbolo espiritual, sino que expresaba también la grandeza de quien la encargaba o de la propia ciudad, por lo que se acentuó con el tiempo el afán por lo decorativo.
Los dos rasgos esenciales del nuevo estilo, denominado herreriano o escurialense, son: La desaparición de todo elemento decorativo.
Pero si se comparan ambas, queda patente la evolución del Barroco español hacia lo decorativo, de lo que son una buena muestra la balaustrada superior o los medallones situados entre los arcos, con efigies de los monarcas españoles.
Preferencia del pilar como elemento sustentante, relegando la columna a elemento puramente decorativo.
Se buscaba el impacto visual y para ello se recurrió con frecuencia al exceso decorativo, que a veces llega a ocultar la estructura arquitectónica, frente a la sencillez de líneas del edificio renacentista, que facilita la percepción de su estructura.
Se despliegan además otros muchos motivos y personajes, algunos de controvertida identificación y otros de enigmático significado, como la famosa rana situada sobre una calavera, cuyo hallazgo en tan denso conjunto decorativo constituye un difícil reto que, según la tradición, todo estudiante debe afrontar para tener éxito en sus exámenes.
Se elimina todo elemento decorativo y se concede primacía absoluta a los elementos constructivos desnudos y a las proporciones geométricas.
Sin embargo, el rasgo que mejor define su evolución es el eclecticismo o combinación indiscriminada de elementos de diferentes estilos históricos, con una clara predilección por lo decorativo sobre lo propiamente arquitectónico.
Todos sus elementos están dotados de una gran plasticidad y dinamismo, con especial predilección por la línea curva, tanto en lo estructural como en lo decorativo (motivos vegetales, figuras femeninas de largos cabellos y sinuosas vestimentas).
Utiliza el hierro como material estructural pero, al infundirle formas curvas que semejan tallos u ondas, lo convierte también en elemento decorativo.
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