Aunque el contrapposto ya se insinuaba en el Efebo de Critios, fue Policleto quien superó de forma definitiva la frontalidad o rigidez del kouros arcaico: sin modificar esencialmente la postura, el Doríforo pasa de la simetría estática a un equilibrio dinámico.
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Destaca la perfecta alternancia de partes del cuerpo tensas y en reposo, conocida en arte con el término italiano de contrapposto: el hombro izquierdo, el que soporta la lanza, se alza; en cambio, el hombro y el brazo derecho caen relajados; por el contrario, es la pierna derecha la que soporta el peso del cuerpo, mientras la izquierda permanece relajada; en consecuencia, el torso se expande en el lado izquierdo y se contrae en el derecho.
El contrapposto de Policleto queda en parte encubierto por la armadura y el manto.
El héroe bíblico es tratado aquí como un adolescente de belleza andrógina con un acentuado contrapposto que nos remite a la Antigüedad clásica.
El perfecto estudio anatómico y la posición de contrapposto remiten a la más pura tradición de la estatuaria clásica griega.
Por otra parte, las dos figuras de la Visitación reciben un tratamiento clásico, sin duda inspirado en modelos romanos antiguos (contrapposto, perfección de los pliegues de los mantos, actitud serena).
Praxíteles aplica a la figura de Hermes su característico y acentuado contrapposto, conocido como «curva praxiteliana».
Todas ellas mantienen una posición de contrapposto y se relacionan entre sí con absoluta naturalidad por gestos y miradas.
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