Este sitio web utiliza cookies propias y de terceros para garantizar una buena experiencia de usuario. Más info

  • Español ES

109 oraciones y frases con clásica

Las oraciones con clásica que te presentamos a continuación te ayudarán a entender cómo debes usar clásica en una frase. Se trata de ejemplos con clásica gramaticalmente correctos que fueron redactados por expertos. Para saber cómo usar clásica en una frase, lee los ejemplos que te sugerimos e intenta crear una oración.
  • ¿Se te ocurren formas de caracterizar lógicas que sean distintas a la lógica proposicional clásica?

  • A pesar de la ruptura con los principios de la mecánica clásica, estos siguen siendo aplicables a multitud de fenómenos, siempre que las velocidades implicadas no sean cercanas a la de la luz ni se trate de las grandes distancias del universo.

  • A quí aparecen los más grandes filósofos de la antigüedad clásica.

  • Además, la física clásica tampoco podía justificar la existencia de la frecuencia umbral.

  • Ajustándose al ideal de belleza clásica, basada en los principios de armonía, orden y proporción, las construcciones renacentistas aspiraban a ser conjuntos armoniosos, en los que cada parte estuviera ordenada y relacionada con las demás según un correcto sistema de proporciones matemáticas.

  • Algunas esculturas o relieves reflejan ya la transición hacia la época clásica, momento en que las representaciones se hicieron más naturalistas.

  • Aparte de su extraordinaria calidad artística, es una obra representativa como ninguna otra de la admiración del Renacimiento por la Antigüedad clásica, cuyas aportaciones en todos los campos se consideraban vigentes y compatibles con el espíritu cristiano.

  • Así, la Grecia clásica era un mundo armónico en el que el individuo y la colectividad formaban una unidad, aunque no consciente o indeterminada (tesis).

  • Atenas y Esparta fueron las dos polis de la Grecia clásica que tuvieron un papel histórico más relevante, aunque cada una desarrolló un modelo diferente de organización social y política.

  • Aunque se enmarca en una arquitectura clásica en perspectiva, las figuras aún conservan la delicadeza amanerada del Gótico final, y algunos colores, como los de las alas del ángel, son antinaturales.

  • Cada vez hay más dispositivos wearables que, con una apariencia clásica, esconden la tecnología más moderna: gafas que graban lo que miramos y nos marcan el camino, relojes que cuentan las pulsaciones y publican en Internet los kilómetros que hemos recorrido, bonitas pulseras que guardan nuestras fotos y nos sirven de entrada en los espectáculos, balanzas que recuerdan nuestro peso y nos envían al móvil el menú más adecuado para cada día...

  • Carlos I se muestra con una majestuosa gravedad que nos remite a la estatuaria clásica, más aún si se tiene en cuenta que la armadura se puede desprender para dejar al descubierto su cuerpo desnudo.

  • Como era habitual en la escultura clásica, estuvo policromada, pero sus colores originales se han perdido casi por completo.

  • Cuando los científicos intentaron explicar la radiación térmica de acuerdo con la física clásica, comprobaron que lo observado experimentalmente era diferente de lo que predecían sus cálculos.

  • Cuando los musulmanes conquistaron estos territorios en el siglo vii, hallaron allí las principales obras de la Antigüedad clásica.

  • David elude el acto del asesinato en sí para representar con sobriedad clásica y emoción romántica el último suspiro del mártir revolucionario, que se veía obligado a trabajar dentro de una bañera por una enfermedad de la piel.

  • De entre las numerosas obras maestras, analizaremos solo tres: una representativa de los comienzos del Gótico (Pórtico Real de Chartres), otra de la plenitud clásica (grupos de la Anunciación y de la Visitación de la catedral de Reims) y una última del periodo final (el llamado Pozo de Moisés).

  • De esta manera, Alejandro adquirió una cultura clásica que hacía de él un perfecto noble griego.

  • De hecho, los términos «Gótico» y «Renacimiento» fueron acuñados por italianos, el primero para calificar con sentido peyorativo a un arte propio de pueblos bárbaros como los godos, y el segundo para definir una nueva etapa de resurgimiento artístico basada en la recuperación del espíritu de la Antigüedad clásica, que volvía a ser modelo y fuente de inspiración.

  • Desde el punto de vista de la física clásica, la energía de las ondas electromagnéticas se consideraba proporcional al cuadrado de las amplitudes de sus campos eléctrico y magnético, y podía ser absorbida por los electrones.

  • Desde un punto de vista formal, Tintoretto se apartó una vez más de la normativa clásica y se sirvió de recursos propios del manierismo: Iluminación irreal que sugiere un ambiente prodigioso, sorprendente y efectista (cielo oscuro y amenazador, arquitecturas sobreiluminadas).

  • Durante la época clásica era el lugar de mercado ( emporion ) alrededor del cual se instalaban tiendas.

  • El conocimiento de las bases teóricas de la Mecánica clásica es muy sencillo, pues el enunciado de las leyes de Newton es breve y muy claro.

  • El alzado interior de la iglesia gótica clásica quedaba, pues, dividido en tres niveles: La arquería de separación de las naves laterales, sustentada por altos y gruesos pilares.

  • El clima de libertad intelectual, propiciado por califas como Abd al-Rahmán III y, sobre todo, Al-Hakam II, convirtió a Córdoba en un centro cultural de primer orden, con un gran desarrollo de las más variadas disciplinas cientí fi cas (matemáticas, astronomía, botánica, medicina, historia, geografía), así como de la literatura y en especial de la poesía, tanto clásica como popular.

  • El héroe bíblico es tratado aquí como un adolescente de belleza andrógina con un acentuado contrapposto que nos remite a la Antigüedad clásica.

  • El humanismo se desarrolló desde el siglo xv a partir de dos focos principales: Italia, donde el Renacimiento impulsó la recuperación del pensamiento y el arte de la Antigüedad clásica; y los Países Bajos, donde los humanistas adoptaron una actitud religiosa renovadora, individualista y crítica frente a las autoridades eclesiásticas, que preparó involuntariamente el camino a la reforma protestante.

  • El interés por la Antigüedad clásica no había desaparecido del todo desde el Renacimiento, pero en la segunda mitad del siglo experimentó un extraordinario impulso, en esta ocasión con mayor énfasis en lo griego, al amparo de las ideas ilustradas y los recientes descubrimientos arqueológicos.

  • El papiro La literatura clásica empleó como soporte un material muy frágil: el papiro.

  • El pensamiento humanista se desarrolló en Europa desde el siglo a partir de dos focos principales: Italia, donde el Renacimiento impulsó la recuperación de la filosofía y el arte de la Antigüedad clásica; y los Países Bajos, donde los humanistas adoptaron una actitud religiosa renovadora, individualista y crítica frente a las autoridades eclesiásticas, que preparó involuntariamente el camino a la reforma protestante.

  • El perfecto estudio anatómico y la posición de contrapposto remiten a la más pura tradición de la estatuaria clásica griega.

  • El problema es que prácticamente todas las expresiones del español son vagas (alto, rico, joven...), de modo que ¡la lógica clásica no se podría aplicar a una lengua como la nuestra!

  • El proyecto de Soufflot sintetizaba dos sistemas muy diferentes: La arquitectura clásica antigua, que le proporcionó el vocabulario y la disposición de los elementos (órdenes clásicos y el pórtico corintio rematado por frontón triangular, al modo de un templo griego o romano).

  • El Renacimiento trajo consigo un cambio profundo de mentalidad que se puede resumir en tres características esenciales: Un renovado interés por el hombre, que, como en la Antigüedad clásica, se convirtió en la medida de todas las cosas (interés por la figura humana, edificios a escala humana, optimismo sobre las posibilidades del ser humano, etc.), que no implicaba un rechazo de lo religioso, sino una revalorización de la razón humana frente al teocentrismo medieval.

  • En esta unidad abordaremos el estudio teórico de la fuerza de la gravedad a partir de la mecánica clásica y lo aplicaremos después a los planetas y satélites del sistema solar y a la navegación espacial.

  • En conclusión, se puede considerar al Romanticismo como el primer movimiento vanguardista de la historia del arte, porque fue el primero que elevó a la categoría artística los temas de actualidad y la visión subjetiva del artista, en abierta ruptura con la tradición clásica, que solo otorgaba importancia a los temas de historia (religiosa, política o mitológica).

  • En contraste con la concepción clásica aristotélica, Rousseau concibió al ser humano natural como un ser asocial, que vivía libre y feliz, aislado de sus semejantes.

  • En el epígrafe tercero se han descrito el lenguaje y la semántica de la lógica proposicional clásica.

  • En él Goya muestra su conocimiento de la pintura clásica (composición piramidal, dominio de la luz, perspectiva de abajo arriba por la posición elevada del tapiz), así como la influencia de la pintura galante del Rococó.

  • En el plano iconográfico, a los temas religiosos demandados por la Iglesia se añadieron cada vez más temas profanos o mitológicos, encargados por nobles o burgueses para sus villas y palacios, siguiendo el espíritu humanista de recuperación de la cultura clásica.

  • En ella se refleja a la perfección el entusiasmo de Palladio por la arquitectura de la Antigüedad clásica: de planta cuadrada, cada una de las cuatro fachadas presenta el aspecto de un frente de templo romano y el espacio central está cubierto por una cúpula.

  • En este panorama de disgregación, la Iglesia fue el único elemento unificador entre los diversos territorios y actuó como depositaria y transmisora de la antigua cultura clásica, o al menos de una parte de la misma.

  • En física clásica la masa y la energía se conservan independientemente; es decir, en todo proceso físico se asume la conservación de la masa y la conservación de la energía.

  • En Francia la Revolución se había identificado desde sus comienzos con la Antigüedad clásica tanto en sus valores morales, a los que se atribuía una validez universal, como en sus realizaciones artísticas, basadas en un concepto racional de la belleza.

  • En la Grecia clásica la ciudad se edifica en torno al ágora (la plaza pública donde se debaten los problemas de interés general) y de los edificios públicos.

  • En la Grecia clásica, el sabio griego era el hombre prudente que ponía su conocimiento al servicio de la ciudad.

  • En ocasiones, se sigue un canon de proporciones específico, como ocurría en la escultura griega clásica, que determinaba la altura total de la figura en relación con la altura de la cabeza.

  • En realidad, la teoría de la relatividad y la mecánica cuántica han ampliado el ámbito de la física: Macrocosmos Mesocosmos Microcosmos Mecánica clásica Mecánica cuántica Estas nuevas y complejísimas hipótesis son un claro ejemplo del impacto de las teorías científicas en la cultura y la cosmovisión de toda una época, pese a que muy contadas personas estaban en condiciones de entenderlas realmente y a que suponían una ruptura con los conceptos del sentido común y con teorías físicas firmemente aceptadas durante dos largos siglos.

  • En un contexto positivista, marcado por la importancia de los hechos medibles y cuanti fi cables, la fenomenología recuperó la búsqueda clásica de verdades universales y necesarias que había caracterizado a la fi losofía desde sus inicios.

  • Es este uno de los rasgos del arte griego, sobre todo en la época clásica: el arte está al servicio de la comunidad y no solo de los poderosos.

  • Escolástica: movimiento de pensamiento cristiano medieval que se desarrolló en las escuelas monásticas, episcopales y palatinas, basado en la didáctica clásica.

  • Esta situación es tan inverosímil que muchos filósofos opinan que la lógica clásica no vale para un lenguaje con expresiones vagas (esto es, expresiones que permiten construir argumentos como el precedente).

  • Este ejemplo sirve, sin embargo, para ilustrar que la aplicación de la teoría de la relatividad a nuestras condiciones habituales apenas modifica los resultados de la teoría clásica de Newton.

  • Esto implica que las leyes de esta nueva física no son como las de la física clásica: no predicen seguridades, sino probabilidades.

  • Esto se debe, en parte, a las escuelas de sofistas de la Antigüedad clásica o, más precisamente, a la descripción que de ellas nos hace Platón.

  • J. Carmona Muela: Iconografía clásica.

  • La fachada es muy clásica y se divide en tres pisos (bajo, principal y ático), con vanos en disposición rítmica y concordada en todos ellos.

  • La física clásica sostenía que la materia es de naturaleza corpuscular y discontinua, pues está formada por átomos, aunque la energía se trataba como un fenómeno ondulatorio y continuo.

  • La Mecánica clásica es esencial para comprender las fuerzas gravitatorias, predominantes en los fenómenos a gran escala del universo, como el movimiento de los astros, la formación de las estrellas y de las galaxias, etc. Es también una base imprescindible para entender la teoría de la relatividad de Einstein.

  • La arquitectura italiana denota una mayor influencia de la Antigüedad clásica y del arte bizantino, y sus dos variantes regionales de mayor interés fueron el Románico lombardo y el toscano, este a su vez con dos modelos: el pisano y el florentino.

  • La escultura dieciochesca, considerada en su conjunto, presenta una producción abundante, pero carece del interés de otros periodos anteriores y anuncia lo que será su estancamiento a lo largo del siglo, por su estrecha vinculación a la estatuaria de tradición clásica, en contraste con el empuje innovador de la pintura o la arquitectura.

  • La física clásica mantuvo sus postulados vigentes hasta que un conjunto de fenómenos promovió una revisión de aquellos.

  • La Grecia clásica, por lo tanto, nunca estuvo unificada políticamente, pero las distintas polis compartieron muchos aspectos: desde la lengua, dividida en diferentes dialectos, hasta la religión o el interés por el pensamiento racional.

  • La lógica clásica, sin embargo, destruye cualquier teoría que pueda expresar la oración del mentiroso.

  • La lógica proposicional clásica cuenta con un lenguaje propio con el que se «traducen» o formalizan las oraciones; de esta manera, se puede atender con comodidad la relación de consecuencia lógica.

  • La más clásica y tradicional es la que considera su realización como parte de un ritual mágico para propiciar la fertilidad y la caza de los animales representados.

  • La Mecánica clásica no se contradice con estas otras teorías, simplemente constituye un caso particular de ellas.

  • La permeabilidad relativa de un material diamagnético es ligeramente inferior a la unidad ( μ De manera clásica, este comportamiento se explica por el hecho de que los átomos de estas sustancias no presentan polaridad magnética permanente.

  • La referencia a la Antigüedad clásica es no solo temática, sino también formal, ya que el dibujo caligráfico y la composición sugieren más un relieve romano que una pintura.

  • La referencia a la Antigüedad clásica resulta evidente, pero con una significación cristiana: el triunfo sobre la muerte.

  • La situación de las mujeres de la Atenas clásica y de la Roma republicana era muy similar, pero en la Roma imperial hubo cambios radicales.

  • La teoría que aquí expondremos será la enunciada en las leyes de Newton, que constituyen la base de la llamada Mecánica clásica.

  • La teoría que expondremos aquí corresponde a la denominada Mecánica clásica o newtoniana, que se basa en los principios conocidos como leyes de Newton .

  • La tradición viva de la Antigüedad clásica.

  • Las ideas de Planck ponen de manifiesto que existen fenómenos que no se pueden explicar únicamente a partir de las concepciones de la Física clásica de Newton o de Maxwell.

  • Las otras mecánicas, más complejas, sólo se aplican cuando la clásica resulta inoperante, como es el caso de las velocidades próximas a la de la luz o de los fenómenos relativos al movimiento de las partículas subatómicas.

  • Le Corbusier pretende conciliar las propuestas de la arquitectura moderna (rigor, funcionalidad, empleo de nuevos materiales, rechazo de los historicismos) con la producción en serie y las proporciones de la arquitectura clásica, a las que consideraba imprescindibles para producir emoción y belleza.

  • Lo que en un principio se consideró como una excepción o un recurso matemático aplicable a casos concretos, se convirtió en una generalización que englobó a la física clásica.

  • Los cereales se servían frecuentemente con un acompañamiento llamado genéricamente ópson, que en la época clásica consistía más bien en verduras: coles, cebollas, lentejas, habas y salsa de pescado.

  • Los fundamentos establecidos por la física clásica podían explicar bien el comportamiento descrito anteriormente, ya que los electrones podían captar fracciones de la energía aportada por la radiación y adquirir diferentes velocidades.

  • Los grandes edificios públicos de la época clásica, como el Partenón en Atenas, provocaron la necesidad de producir estatuas decorativas, particularmente para llenar la forma triangular de los frontones: un desafío técnico que estimuló la innovación en la escultura.

  • Los postulados de la teoría de la relatividad restringida eran incompatibles con las leyes de la mecánica clásica y la transformación de Galileo no era aplicable.

  • Los rasgos formales de esta escultura en relieve eran consecuencia de su concepción religiosa y su finalidad didáctica, pues preocupaba más la transmisión clara y sencilla del mensaje que la belleza aparente y la corrección formal: Es, ante todo, una escultura antinaturalista; no obstante, solía estar pintada, siguiendo la tradición clásica.

  • No hay interpretación II: Lógica proposicional clásica en la cual las premisas sean V no lógico p, q, r, s Argumento elaborado.

  • No obstante, este modelo es incompatible con las leyes de la Física clásica.

  • No obstante, la Mecánica clásica sigue vigente por su mayor sencillez y porque permite explicar la mayoría de los movimientos que observamos a nuestro alrededor.

  • Para él, la ciencia es esencialmente un saber aplicado o útil, una visión opuesta a la clásica, que buscaba, antes que nada, la contemplación.

  • Pero esta idea, aunque resulta atractiva, es incompatible con las leyes de la Física clásica, según las cuales los electrones, al girar alrededor del núcleo, perderían energía y se precipitarían en espiral sobre éste.

  • Pero más importantes aún eran sus diferencias cualitativas, pues la pintura flamenca no introdujo un cambio de mentalidad respecto al Gótico, sino solo innovaciones técnicas, aunque sin duda fundamentales; en cambio, el Renacimiento defendía una concepción del arte diferente, que gravitaba en torno a la recuperación del mundo antiguo: Los admirados modelos de la Antigüedad clásica se convirtieron en la principal fuente de inspiración y, en consecuencia, fueron objeto de estudio permanente.

  • Pero para eso tuvo que descartar algunos de los postulados de la física clásica y enunciar otros nuevos, guiándose con las aportaciones a la nueva física que hasta entonces habían hecho Planck y Einstein.

  • Por eso, la definición clásica de arte era, en latín, recta ratio faciendi, que significa ‘un hacer las cosas de acuerdo con la recta razón, o de la manera más justa y adecuada’.

  • Por este motivo, una vez más, muchos pensadores han considerado que la paradoja del mentiroso muestra que la lógica clásica se debe abandonar.

  • Por lo tanto, la predicción fundamentada en la física clásica resulta errónea.

  • Por otra parte, hay fenómenos que ni la Mecánica clásica ni la Mecánica relativista pueden explicar, por lo que ha sido necesario establecer la Mecánica cuántica .

  • Por tanto, se debe saber que la ciudad era la estructura política y social por antonomasia en la Grecia clásica, hasta la llegada del pre dentro de su pensamiento político, aunque se puede mencionar a Platón, quien aspiró a la polis ideal.

  • Porches con columnas exentas que descansan sobre leones o animales fantásticos, de clara influencia clásica.

  • Se corresponde con su época de profesor universitario en Basilea, donde mostró interés por la filosofía griega clásica (especialmente, la anterior a Sócrates) y recibió el in fl ujo de Schopenhauer y Wagner.

  • Según la teoría electromagnética clásica, toda carga eléctrica en rotación emite radiación de una frecuencia igual a la frecuencia de su movimiento.

  • Sin embargo, aparecieron fenómenos que contradecían las leyes hasta entonces aceptadas, leyes que hoy conocemos como física clásica.

  • Sin embargo, esta abundante producción escultórica no estuvo acompañada de innovaciones artísticas dignas de mención, como ocurrió en los campos de la arquitectura o la pintura, sino que se mantuvo en general dentro del tipo de estatuaria academicista de tradición clásica, salvo contadas excepciones, algunas de las cuales analizaremos a continuación.

  • Sin embargo, hasta llegar a la plenitud clásica del siglo V a.C., los artistas griegos tuvieron que emprender un largo camino de indagaciones y tanteos a partir de las herencias recibidas, algunas de las cuales se remontaban en el tiempo a épocas remotas y casi de leyenda, como la civilización cretense del mítico rey Minos, o la micénica de los héroes de La Ilíada y La Odisea.

  • Sin embargo, la esclavitud en el mundo islámico no constituía una pieza clave de la economía, como lo había sido en la Antigüedad clásica.

  • Sobre el muro seco se pueden utilizar diversos procedimientos, como el temple, el óleo o la encáustica (aplicación en caliente de los colores disueltos en cera de abeja, muy frecuente en la Antigüedad clásica).

  • Su admiración por Rafael y la pintura clásica explica las características de su estilo: gran calidad del dibujo y aplicación rigurosa de la perspectiva.

  • También en Inglaterra, la gran potencia económica, surgió un interesante grupo de pintores que, atendiendo a las demandas de la burguesía y al margen de la tradición clásica, renovaron algunos de los considerados entonces géneros menores, como el retrato o el paisaje.

  • Teorías sobre el origen natural del poder Las doctrinas que afirman el origen natural del poder político se remontan a la filosofía griega clásica.

  • Tras la victoria definitiva sobre los persas, el estratego Pericles y el escultor Fidias, su amigo, elaboraron un completo programa de reconstrucción de la Acrópolis, con un conjunto de edificios religiosos que representan la culminación de la arquitectura clásica griega.

  • Una de las pinturas más conocidas e inquietantes es la de «Saturno devorando a un hijo», tema de la mitología clásica que nunca se había representado de una forma tan brutal y expresionista.

  • Y podían ser reelegidos, como sucedió con Pericles, que en la Atenas clásica ejerció su influencia decisiva desde su cargo de estratego.