Calipso le anuncia los terribles males que sufrirá si la rechaza y sigue su viaje: el hechizo de las sirenas y sus cánticos fatales (una imagen de la fascinación que ciega a todos los humanos haciéndoles ceder a las grandes metas), Escila (el remolino) y Caribdis (el monstruo de muchas cabezas), etcétera.
Constituye el interior de los huesos planos y las cabezas de los huesos largos.
Efectos de la luz El suave modelado de las superficies permite una difusión homogénea de la luz por los cuerpos de las figuras, pero el juego de volúmenes de brazos y cabezas, con sus masas y vacíos, genera una zona de contrastes lumínicos que focalizan la atención en el inminente acto del beso.
El aspa está definida por las alas de Eros, su pierna derecha y el cuerpo de Psique; y el círculo, por los brazos femeninos, que envuelven las cabezas de ambos.
El módulo que define todo el sistema de proporciones es la distancia entre las pequeñas cabezas que recorren el entablamento: multiplicado por dos da la anchura de las calles laterales; por cuatro, la del arco de entrada central; la anchura total de la fachada es igual a su altura hasta el vértice del frontón; y así sucesivamente.
Ello es posible gracias a que los miofilamentos de miosina presentan en sus extremos unos engrosamientos o «cabezas» que se pueden mover hacia delante y hacia atrás.
Es mejor utilizar llaves fijas, ya que las llaves inglesas pueden deformar las cabezas.
Esta provoca la entrada de iones de calcio en la célula muscular y ello estimula que las cabezas de las moléculas de miosina se desplacen hacia delante, uniéndose a algunos puntos más avanzados de los filamentos de actina.
Hades siempre está acompañado por un perro de tres cabezas, el guardián de la puerta de los infiernos: Cerbero.
La altura de los árboles y el grosor de sus troncos excedía todo lo que yo, criado en las ciudades, hubiese podido imaginar; se disparaban hacia arriba como columnas magníficas hasta que allá, a enorme distancia sobre nuestras cabezas, podíamos distinguir borrosamente el lugar donde se abrían sus ramas laterales que se enlazaban para constituir una enorme cúpula de verdor, atravesada únicamente por un ocasional rayo de sol que trazaba una fina y deslumbrante línea de luz que bajaba por entre la majestuosa oscuridad.
La composición se organiza como un tríptico, cuya lectura se realiza de derecha a izquierda, siguiendo la dirección a la que apuntan todas las cabezas.
La mayor parte de estas gestas tuvieron lugar en el Peloponeso: estranguló al león de Nemea y desde entonces llevó su piel; cortó las cabezas de la hidra de Lerna; llevó vivos al jabalí de la montaña de Erimante y a la cierva de Cerinia; abatió a las aves del lago de Estínfalo, y cambió el curso de dos ríos para limpiar los establos del rey Augias.
La techumbre, hoy desaparecida, era de madera con armadura de cuchillos (triangulares); y el tejado, a dos vertientes, estaba cubierto con tejas de mármol que finalizaban en los lados mayores en antefijas decorativas (cabezas o palmetas), y en los vértices de los frontones en acróteras de motivo floral.
Las cabezas de los miofilamentos de actina se desplazan hacia delante y se fijan en un punto más avanzado de los miofilamentos de miosina.
Las cabezas, que fueron esculpidas aparte, han desaparecido, por lo que tal vez no se trate de leones, sino de grifos (mitad águilas, mitad leones), asociados a la vigilancia y la protección de recintos políticos y sagrados.
Posteriormente, las cabezas de miosina recuperan su forma retraída y, de esta manera, el miofilamento de actina avanza sobre el de miosina.
Se forman en la médula ósea roja que hay en el interior de las cabezas de los huesos largos y en el interior de los huesos planos.
Si se comparan las cabezas de los machos y las hembras de las mariposas se observa que las antenas de los primeros están mucho más desarrolladas.
Simula una amplitud y profundidad extraordinarias mediante el empleo combinado de dos recursos: por un lado, un perfecto sistema de perspectiva cuyo punto de fuga coincide con el centro de la composición, situado entre las dos cabezas de los personajes principales enmarcados por el arco del fondo; y por otro, la ya citada alternancia de luces y sombras en la mitad superior del fresco.
Todo tiene como origen común su propósito amoroso: los lirios del campo, las aves del cielo, los cabellos de nuestras cabezas.
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