A comienzos de la Edad del Bronce se extendió, por gran parte de Europa central y occidental y por toda la Península Ibérica, la cultura del vaso campaniforme.
A ellas habría que añadir el trabajo en bronce.
Algunos de ellos, como el acero, hace poco que se utilizan, pero otros, como el bronce, se han utilizado desde la prehis-toria, es decir, desde hace muchísimos años.
Así esta nueva etapa, conocida genéricamente como edad de los metales, se ha dividido en tres grandes períodos, cuya denominación obedece al nuevo metal que se incorpora en cada uno de ellos: calcolítico (del griego kalkós, ‘cobre’, y litos, ‘piedra’), edad del bronce y edad del hierro .
Asimismo, demostró su maestría en todo tipo de creaciones (estatuas y relieves) y trabajó tanto el mármol como el bronce, e incluso la madera policromada.
Aunque trabajó diferentes materiales, realizó sus obras más importantes en bronce y en piedra.
Buscando la solemnidad y la grandeza, el monarca optó por los materiales de calidad, mármol y bronce, para lo cual reunió a especialistas italianos.
C Copia romana del original en bronce de Lisipo.
Conocían las armas de bronce y los carros de guerra.
Consistía en una tira de cuero adornada con placas rectangulares de bronce que reforzaban la estructura y proporcionaban vistosidad.
Cuando se añaden estaño, aluminio, silicio y níquel, se obtiene la aleación de cobre denominada bronce, que tiene una buena resistencia mecánica y una excelente resistencia a la corrosión.
De esta manera, ya tiene tantos oros como el Hijo del Viento, además de dos platas, por una plata y un bronce del norteamericano.
Desde entonces ambos materiales, piedra y bronce, se utilizaron indistintamente, dependiendo el uso de uno u otro de tradiciones locales o de las preferencias de los propios artistas.
Desde la Edad de Piedra, la de Bronce y la de Hierro hasta la actualidad, el ser humano ha transformado materiales procedentes del medio ambiente en productos para su uso cotidiano.
Destacó por su extraordinario dominio de la técnica y su fama llegó a ser tal que le reclamó incluso Napoleón, al que retrató como un héroe o atleta de la estatuaria griega, en bronce y desnudo.
El Apoxiomenos («el que se limpia») es una copia romana en mármol de un original en bronce.
El cobre es un material no demasiado duro, pero relativamente fácil de trabajar; el bronce es una aleación de cobre y estaño, de mayor dureza que el cobre solo; y el hierro es el metal más duro y abundante de los tres, pero su trabajo requiere una tecnología más avanzada.
El espacio hueco dejado por la cera se rellena con bronce fundido, que una vez enfriado reproduce la forma del modelo original.
El mármol se reservó para los monumentos funerarios, y el bronce, por su dificultad técnica y su elevado coste, fue escasamente empleado, a diferencia de lo que ocurría en Italia.
En el original en bronce aparecía con calzado militar.
En ella modificó la estructura de las puertas anteriores: prescindió del marco de cuadrifolio, redujo el número de paneles a diez, pero de mayor tamaño, y empleó el bronce dorado.
En este sentido fue más respetuoso con el clasicismo del siglo que Praxíteles y Escopas, de los que también se diferenciaba en su preferencia por el bronce.
En este sentido, los escultores se sirvieron de recursos que también son peculiares de la imaginería española: la técnica tradicional de la madera policromada, cuyo realismo visual supera al bronce o la piedra, además de ser más barata; el empleo de postizos, como ojos y lágrimas de cristal, dientes de marfil, corcho para simular coágulos de sangre e, incluso, pelucas y trajes sobrepuestos.
En un primer momento el material más utilizado fue la piedra, pero a partir del siglo V a.C. se extendió también el uso del bronce mediante la técnica de fundición en hueco.
Era de bronce.
Escultura en bronce a partir de un modelo de barro.
Está realizado en bronce dorado, que fue arrancado de los cuarterones que adornaban el pronaos del antiguo Panteón romano.
Estas se solían hacer de mármol, aunque el original fuera de bronce, y gracias a esta práctica podemos conocer mejor el arte griego, pues los originales, sobre todo los de bronce –material muy apreciado que se podía fundir y reutilizar–, en muy contados casos han llegado a nuestros días.
Esto es frecuente en la escultura griega, por ejemplo, realizada en gran parte en bronce, pero actualmente conocida fundamentalmente a través de copias romanas en mármol.
Esto fue debido a tres razones principales: La escultura tenía un elevado coste, porque seguía empleando materiales caros (mármol y bronce sobre todo) en obras de gran tamaño, lo que imposibilitaba en la práctica las creaciones independientes de carácter más innovador y obligaba a los escultores a estar sometidos a los encargos previos y al «buen gusto» clasicista dictaminado por las Academias.
Frente al mármol, que se rompe con facilidad si las partes que sobresalen carecen de apoyo suficiente, el bronce admite una amplísima gama de posturas, por su mayor ligereza y fuerza tensora.
Fueron realizados en bronce dorado con aplicaciones de esmalte y piedras preciosas en los mantos.
Gracias al amor de Medea, que le proporcionó una ayuda preciosa a cambio de casarse con ella, domó a los toros de pezuñas de bronce y consiguió adormecer al dragón que protegía el vellocino de oro.
Habitado desde el siglo a. C. hasta el d. C. Sus habitantes, los celtas, vivieron las tres Edades de los Metales, ya que en Europa la metalurgia del bronce y del hierro llegó más tarde que en Asia.
Imita las columnas conmemorativas romanas, en particular la de Trajano, pero está cubierta de bronce, obtenido de los cañones arrebatados al enemigo.
La Edad del Bronce.
La fundición en bronce macizo sigue esencialmente el mismo procedimiento que el de la fundición en hueco, salvo en el primer paso, pues se prescinde del núcleo de arcilla y se modela la figura sobre una masa de cera que después será sustituida por el bronce.
La fundición en hueco fue la más habitual, sobre todo en obras de gran tamaño, por el elevado coste del bronce.
La peculiaridad española fue el predominio absoluto de la temática religiosa y el empleo de la madera policromada, frente a la piedra o el bronce característicos del Renacimiento italiano.
La península Ibérica desde los primeros humanos hasta la desaparición de la monarquía visigoda Asimismo, durante el calcolítico y la edad del bronce destacan también dos fenómenos culturales de gran extensión territorial, aunque su presencia no fue uniforme en el conjunto de la Península: a La arquitectura megalítica.
Las coronaba la estatua en bronce del emperador.
Los materiales preferidos fueron el mármol y el bronce, asimismo por influencia de los clásico.
Para fundir el bronce, el método más frecuente ha sido el de la cera perdida, que varía según se pretenda realizar la obra en bronce hueco o macizo.
Pero su máximo desarrollo coincide en general con el calcolítico y la edad del bronce.
Preferencia por el trabajo en mármol y en menor medida el bronce, con un absoluto desprecio a la madera policromada, como la de la imaginería barroca española.
Reproduce una escultura de bronce situada en algún lugar de Roma.
Roma Roca, arcilla, cemento, bronce, metales y madera.
Según la división tradicional de la prehistoria, se pueden distinguir: la Edad del Oro y de la Plata, la del Bronce y la del Hierro.
Si en las piezas pequeñas de orfebrería se ha empleado preferentemente el oro y la plata, en la escultura de un cierto tamaño el material por excelencia ha sido el bronce, una aleación de cobre y estaño a la que a veces se incorporan algunos otros elementos adicionales, como el zinc.
Son aleaciones muy conocidas, por ejemplo, el acero, el acero inoxidable, el bronce, el latón o la alpaca.
Su datación no es segura y corresponderían, según los distintos especialistas, al Mesolítico, al Neolítico y en algunos casos, incluso, a la Edad del Bronce.
Subsigue a la del bronce.
Trabajó casi exclusivamente en bronce y su obra ejerció una notable influencia en el realismo socialista del siglo .
Trabajó tanto en mármol como en bronce y fue uno de los escultores más importantes del manierismo.
Tratamiento de la materia escultórica El material empleado es el mármol blanco para las figuras, trabajado mediante la técnica de la talla, y el bronce dorado para los rayos de sol.
Tratamiento de la materia escultórica Se trata de una copia en mármol de otra obra anterior realizada en bronce, que no se ha conservado.
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