C. Representación de la luz Si en la escultura la luz, natural o artificial, era externa a la obra, en la pintura es también objeto de representación.
Cuando el sujeto utiliza un medio artificial, fabricado por los seres humanos, decimos que recurre a la tecnología.
D. Efectos de la luz Dependiendo del emplazamiento, la escultura recibirá luz natural o artificial.
Desde esta perspectiva, se dice de lo artificial que «no existe»: no pertenece a la realidad intrínseca del ente natural.
Es la esfera de la Luna la que, en su continua rotación, introduce en el mundo sublunar el movimiento artificial.
Esta doctrina atribuye inteligencia a todos los seres vivos, a las máquinas dotadas de «inteligencia artificial» e, incluso, al universo en su conjunto.
La representación científica del espacio tridimensional, que llevó a la elaboración de la teoría de la «perspectiva artificial» o «lineal», basada en el principio de la pirámide visual, cuyas líneas confluyen en un punto de fuga único.
La venta se hace difícil, los almacenes se llenan de mercancías sin salida, y preséntase fatalmente la crisis, la cual no puede cesar sino disminuyendo la producción; esto es, haciendo todo lo contrario de la elevación de los derechos protectores que la estimulan artificial y violentamente.
Lo inducido externamente por el hombre es lo artificial.
Por eso, se dice que lo técnico es lo artificial, en el sentido de que altera la forma de ser de algo, sin destruirlo ni violentarlo totalmente.
Prefería pintar la figura humana, en interiores urbanos con iluminación artificial.
Si en la pintura renacentista las figuras se distribuían en planos diferenciados y paralelos a la superficie del marco, recurriendo a la perspectiva artificial con sus líneas de fuga para crear la sensación de profundidad, en la pintura barroca se prefirió disponer las figuras no en planos, sino en zonas que se extienden de forma continua hacia el fondo.
Una ciudad puede ser considerada como un gran ecosistema artificial, compuesto a su vez de otros subecosistemas, y está definido, al igual que un sistema natural, por una biocenosis y un biotopo.
Y así, por ejemplo, para el peral es «natural» dar peras, pero es «artificial» ser parte de una cama.
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