El tratamiento de las superficies varía según las partes del cuerpo: en la indumentaria –la coraza y el manto– son acentuados los entrantes y salientes; en cambio, la cabeza, brazos y piernas presentan un modelado más sutil.
En este caso, toda la fachada se rige por un juego de volúmenes que avanzan y retroceden alternativamente, dotando al conjunto de acentuados contrastes lumínicos.
Las superficies presentan entrantes y salientes muy acentuados, en particular en los pliegues de los ropajes de ambas figuras y en las nubes sobre las que flotan.
Sin embargo, empleó, como Gericault o Delacroix en la pintura, ciertos recursos barrocos (el agitado movimiento, la composición abigarrada con acentuados entrantes y salientes, la expresividad de los rostros y los gestos) para exponer su visión romántica del tema, que recuerda a «La Libertad guiando al pueblo», de Delacroix, con sus protagonistas anónimos y el tono de exaltación patriótica.
Todo el conjunto transmite un acusado dramatismo, mediante la aplicación combinada de cuatro procedimientos artísticos: El tratamiento de las superficies con acentuados entrantes y salientes, que resaltan los efectos lumínicos.
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